北宋·王希孟《千里江山圖》長(zhǎng)卷王希孟王希孟(1095年—1119年[據(jù)考]），北宋晚期著名的少年天才畫師，召入禁中文書庫，曾奉徽宗直事，畫史無傳可考。18歲入宮翰林院，20歲正寢入古成謎。宋徽宗趙佶慧眼獨(dú)具，親點(diǎn)宮廷畫生，帝為：“其性可教”

北宋·王希孟《千里江山圖》長(zhǎng)卷

王希孟

王希孟(1095年—1119年[據(jù)考]），北宋晚期著名的少年天才畫師，召入禁中文書庫，曾奉徽宗直事，畫史無傳可考。18歲入宮翰林院，20歲正寢入古成謎。宋徽宗趙佶慧眼獨(dú)具，親點(diǎn)宮廷畫生，帝為：“其性可教”，親授其法。王希孟經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)山水筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。

徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年時(shí)間繪成名垂千古之鴻篇巨制《千里江山圖》長(zhǎng)卷！

清·康乾年間吏部尚書宋犖宋牧仲(1634年-1714年)，以能鑒古畫為傲，曾這樣自評(píng)：“夜挲摩書畫，聞紙墨留香;縈意斷真假，趣事識(shí)無多！” 如詩所愿、正微鑒識(shí)《千里江山圖》才得以史冊(cè)流傳，受御皇家秘藏。

清·宋牧仲《論畫詩》：“宜和供奉王希孟，天子親傳筆法精;進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京。”

元代著名書法家溥光對(duì)此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。”此論可謂公允之見。

圖鑒:太師蔡京藏紀(jì)題跋書、南宋內(nèi)府 鈐「緝熙殿寶」印，元代·李溥光和尚二跋，清代內(nèi)務(wù)府等收藏鑒，「清代梁清標(biāo)及乾隆御覽之寶」等28方印鑒。《石渠寶笈初編》等著錄，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

蔡京跋云：“政和三年四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工，上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京。謂天下士在作之而已。”

從此，后世流傳的作品中再未見王希孟之作、也尚未見任何文字記載。這幅獨(dú)步當(dāng)世、后無來者的絕世珍品——《千里江山圖》長(zhǎng)卷，留下絕筆，驚艷國(guó)人千古！

北宋·王希孟《千里江山圖》卷 (橫屏欣賞)

《千里江山圖》長(zhǎng)卷，北宋·王希孟，絹本設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米 北京故宮博物院藏

《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。

【乾隆御題】

江山千里望無垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。

北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴。

可驚當(dāng)世王和趙，已評(píng)一堂君若臣。

喝不自思作人者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人。

－－丙午新正月御題。

從此卷景物描繪，青綠設(shè)色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，清麗秀潤(rùn)應(yīng)是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，酈巖斷崖，卻是北方山景。可謂是集南北山水一體的精心之作。畫面表現(xiàn)的建筑形式以及江南水鄉(xiāng)，生活場(chǎng)景、工具勞作，江南地區(qū)深刻場(chǎng)景，現(xiàn)實(shí)藝術(shù)生活淵源;而王希孟于18歲即創(chuàng)作出如此理想宏幅巨制，也需深厚的實(shí)場(chǎng)積累。詩語:“身于藝世寵菲紀(jì)，心在江南意中游！

傳統(tǒng)長(zhǎng)卷構(gòu)圖形式，眾物皆合比例、布置合理，具涵多點(diǎn)透視之特點(diǎn);在十余米的巨幅祖國(guó)錦繡河山長(zhǎng)卷中描繪了六部段景;每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，峰巒起伏、山勢(shì)綿延;崇山峻嶺、高峰平坡、幽巖深谷、飛瀑激流、崗阜霖壑，氣象萬千、壯觀恢弘！坡岸曲徑通幽、江河煙波浩淼。鄰延州際、苑中房院、香綴錦置，亭臺(tái)水榭、艷都樓閣、寺觀莊園、舟楫亭橋，村落水碾、綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹、景色秀麗，山水其間、野渡漁村、茅居草舍、水磨長(zhǎng)橋，依勢(shì)相連、環(huán)境地設(shè)，流水溝通、川泊相映。

各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互巧妙地共享一體，及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動(dòng)，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果，景物繁多、繪描精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)、氣象萬千。構(gòu)圖于高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、疏密之中穿插使用，講求變化;畫面跌宕起伏、氣勢(shì)連貫、韻律強(qiáng)烈、引人入勝。用筆以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗幽淺；設(shè)色凈勻清麗，于青綠之間以赭色，富有變化和裝飾奇特。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，富有強(qiáng)烈的韻律感，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

《千里江山圖》長(zhǎng)卷

著色用筆下，傳統(tǒng)“青綠法”;

青石綠礦顏， 敷色微輔夸。

山水技法妙，“青綠山水”功;

工筆裝飾性， 隋唐延用中。

前朝 展子虔、李思訓(xùn)、李昭道 等許多畫家 均擅長(zhǎng)青綠山水畫，王希孟 : “

繼承前人秀，攜畫細(xì)膩風(fēng)，北宋院畫派，工整嚴(yán)謹(jǐn)宗，時(shí)代風(fēng)格舵。用筆精當(dāng)生，點(diǎn)畫皆妙筆。人物細(xì)如豆，動(dòng)態(tài)活鮮明。微波水紋均、筆筆如游絲。漁舟游船蕩，曳間畫感楚！山腳屋墻調(diào)、水天相交接、村野全景幅，闊境恢宏勢(shì)，遠(yuǎn)近均活脫。用色雖單調(diào)，藍(lán)綠中和變。青綠主色調(diào)，施色重手法，變化彩渾厚，輕盈赭色湛，色如寶石目，畫面次分明。”

從此卷所描繪的景物看，畫中還有一奇跡，將《千里江山圖》的景點(diǎn)連成“之”字形的交通路線：“幾乎是北宋時(shí)期，從閩東南去開封的最佳路線。”從閩東南沿海出發(fā)－過洪州(今江西南昌)－到達(dá)了廬山－經(jīng)鄱陽湖-在九江順長(zhǎng)江至達(dá)潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)－再沿著大運(yùn)河坐船進(jìn)入汴河－最后來到宋都開封。設(shè)計(jì)可謂是用心良苦。以“咫尺有千里之趣耳”。

縱觀宋代畫壇存世的青綠山水作品，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的致筆表現(xiàn)出祖國(guó)山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰作！

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