2008年，國家有關(guān)部門頒布文件規(guī)定，除文物建筑及遺址類博物館外，全國各級(jí)文化文物部門歸口管理的博物館、紀(jì)念館全部免費(fèi)開放。為引導(dǎo)和支持地方重要博物館向國際先進(jìn)行列邁進(jìn)，財(cái)政部和國家文物局于2009年啟動(dòng)中央、地方共建國家級(jí)重點(diǎn)博物館。經(jīng)對

2008年，國家有關(guān)部門頒布文件規(guī)定，除文物建筑及遺址類博物館外，全國各級(jí)文化文物部門歸口管理的博物館、紀(jì)念館全部免費(fèi)開放。為引導(dǎo)和支持地方重要博物館向國際先進(jìn)行列邁進(jìn)，財(cái)政部和國家文物局于2009年啟動(dòng)中央、地方共建國家級(jí)重點(diǎn)博物館。

經(jīng)對全國博物館進(jìn)行評(píng)估，最終明確上海博物館、南京博物院、湖南省博物館、河南博物院、陜西歷史博物館、湖北省博物館、浙江省博物館、遼寧省博物館等8個(gè)博物館為首批中央地方共建博物館。這8個(gè)國家級(jí)重點(diǎn)博物館均處于中國歷史發(fā)展和文化旅游的核心地帶，是展現(xiàn)中華文明、反映中國文化價(jià)值，并具有一定國際水準(zhǔn)的博物館。

以下就對8個(gè)國家級(jí)重點(diǎn)博物館之一——上海博物館的80件重要館藏文物進(jìn)行介紹（中）。

30. 五代董源《夏山圖》卷

此圖縱49.4厘米，橫313.2厘米，絹本水墨淡設(shè)色，畫面上有山巒復(fù)疊、煙樹沙川的夏日景致。畫面中央山巒起伏連綿，上方水面空闊回轉(zhuǎn)；一道道沙川和坡丘在水上和岸邊延伸推展，兩人泛舟水上；岸上樹木叢生，百草豐茂，其間有牛羊悠閑吃草，有農(nóng)人從容勞作；一道一道的岡巒，蒼蒼茫茫由近向遠(yuǎn)漸漸推展開去，忽明忽暗，層巒疊嶂，極具自然掩映的趣味。此圖無畫家款印，拖尾有明代董其昌的長跋，定為“董源畫卷”，隔水綾上又有“董北苑夏山圖神品”的題跋，還有“黃琳”“徐渭仁”“黃芳私印”等三十六印，此圖曾輾轉(zhuǎn)于賈似道、袁樞、沈樹鏞等人之手。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊，展現(xiàn)了江南峰巒疊翠，云霧繚繞，林木繁茂的夏日景致，洋溢著濃厚的自然氣息和生活情趣，是最能說明董源“平淡天真，不裝巧趣”風(fēng)格特色的典型杰作，堪稱董源代表作品之一，國寶級(jí)文物。

董源，五代時(shí)期南唐畫家。一作董元，字叔達(dá)，鐘陵(今江西進(jìn)賢)人。曾官任北苑副使，世稱“董北苑”。多畫山水、牛、虎、人物，最擅山水畫。運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法表現(xiàn)江南一帶山川景色，用筆圓曲柔渾，用墨清潤淡雅，多畫平遠(yuǎn)山勢，有蒼莽之氣。北宋郭若虛稱“類王維”，米芾贊為“唐無此品”。元代趙孟糖稱其山水景物富麗，有李思訓(xùn)風(fēng)格。董源與巨然并稱“董巨”。成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬并稱“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關(guān)仝并稱為五代四大山水畫家。畫人多用青紅，小而神情逼真。

31. 五代巨然《萬壑松風(fēng)圖》軸

此圖縱200.7厘米，橫70.5厘米，絹本水墨，描繪的是高遠(yuǎn)景色，從山腳下可見溪塘小橋，密密叢叢的樹木中坐落著數(shù)間茅屋，其中一榭依石臨水，有白衣人坐其中，從房后望去，蜿蜒山路沿谷澗上去。在兩山之間、谷澗之上，有一巨大的樓閣，閣后煙嵐彌漫，層巖叢樹，飛瀑奔泉；且又有山樓水榭、遠(yuǎn)寺長橋，掩映在萬松山壑間。整體尺幅偏高，整體布局呈現(xiàn)出“S”型，用多個(gè)“S”型的山脈重疊使畫面中景物的表現(xiàn)更為深遠(yuǎn)，溝壑溪水在畫面中央向面面下端左側(cè)流出，山川在溪水兩側(cè)呈”S“盤延面上。清宮舊藏，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，氣象深厚，天趣盎然，人物描繪精細(xì)傳神，表現(xiàn)出畫家精湛的繪畫技巧，是山水畫發(fā)展演變的標(biāo)志，也是中國歷代繪畫經(jīng)典高清仿真解析范本之一，國寶級(jí)文物。

巨然，江寧（江蘇南京）人，五代宋初畫家，南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名于時(shí)，是我國歷史上有記載的第一個(gè)僧人大畫家。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支，并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代四大山水畫家。

32. 五代衛(wèi)賢《閘口盤車圖》卷

此罐高29.9厘米，口徑23.6厘米，底徑14.3厘米，廣口，卷唇，鼔腹，平底。胎質(zhì)灰黃，口沿與外壁敷白色化妝土，外施透明釉，化妝土及釉均不到底，邊緣清晰可見，肩部雙弦線內(nèi)夾篦劃波折紋一周，上腹部在化妝土上刻纏枝牡丹紋，細(xì)部裝飾篦劃紋，紋飾以外填黑彩為地。口沿化妝土及釉層多剝落。內(nèi)壁露胎。粘有白色泥漿痕。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此罐器形碩大，制作粗率，具北方民間用瓷的一般特點(diǎn)，但裝飾工藝及風(fēng)格均頗為獨(dú)特，不同與同時(shí)代磁州窯的白地黑彩劃花瓷器，是契丹民族風(fēng)格的一個(gè)反映，這種白釉剔花填彩大罐僅存世三件，堪稱珍寶，國寶級(jí)文物。

衛(wèi)賢，五代宋初畫家，京兆（今陜西省西安市）人。南唐后主李煜時(shí)為內(nèi)供奉。善畫臺(tái)閣、盤車、人物等。初師唐末畫家尹繼昭，后學(xué)吳道子畫法，尤以界畫見稱于時(shí)。北宋《宣和畫譜》認(rèn)為，他畫高崖巨石，渾厚可取，而皴法不老，畫林木雖挺勁而枝梢不稱其本；自唐至五代，以畫宮室得名者僅得衛(wèi)賢一人。

33. 五代徐熙《雪竹圖》軸

此圖縱151.1厘米，橫99.2厘米，絹本墨筆，描繪了竹林積雪的場景，畫面中一林竹樹在雪后高寒中拔地而起，堅(jiān)韌挺拔，傾斜直上，竹竿枝葉姿態(tài)各異，在平靜安逸中又不失動(dòng)感。此圖描繪生動(dòng)寫實(shí)，將粗筆、細(xì)筆結(jié)合勾勒竹竿枝葉，以濃淡不同的墨色表現(xiàn)雪后竹子的不同層次，細(xì)致工整而富有立體感，再現(xiàn)了雪后竹石的真實(shí)情態(tài)。所繪景物僅以水墨描繪，不施色彩，整體的寫實(shí)畫風(fēng)與畫史所載徐熙“以落墨為格”相符。此卷無作者款印，在石旁的竹竿上可見倒寫的篆書“此竹價(jià)重黃金百兩”八字，經(jīng)謝稚柳考證為徐熙真跡或傳派作品。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此畫構(gòu)圖新穎，層次豐富，畫法別致，富有變化，整幅畫工整精微而寫實(shí)，以線條墨色為主，工整精微而寫實(shí)，集中表現(xiàn)出古代畫家對墨法的出神入化的運(yùn)用，堪稱五代佳作，為五代南唐畫家徐熙的代表作之一，國寶級(jí)文物。

徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵（今江蘇南京）人，一作鐘陵（今江西進(jìn)賢西北）人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果，與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派，其風(fēng)格有“徐熙野逸”之稱獨(dú)創(chuàng)“落墨”法，一變黃筌細(xì)筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。

34. 遼赤峰窯白釉劃花填黑地牡丹紋罐

此罐高29.9厘米，口徑23.6厘米，底徑14.3厘米，廣口，卷唇，鼔腹，平底。胎質(zhì)灰黃，口沿與外壁敷白色化妝土，外施透明釉，化妝土及釉均不到底，邊緣清晰可見，肩部雙弦線內(nèi)夾篦劃波折紋一周，上腹部在化妝土上刻纏枝牡丹紋，細(xì)部裝飾篦劃紋，紋飾以外填黑彩為地。口沿化妝土及釉層多剝落。內(nèi)壁露胎。粘有白色泥漿痕。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此罐器形碩大，制作粗率，具北方民間用瓷的一般特點(diǎn)，但裝飾工藝及風(fēng)格均頗為獨(dú)特，不同與同時(shí)代磁州窯的白地黑彩劃花瓷器，是契丹民族風(fēng)格的一個(gè)反映，這種白釉剔花填彩大罐僅存世三件，堪稱珍寶，國寶級(jí)文物。

35. 北宋《淳化閣帖》拓本

《淳化閣帖》共10卷，收錄了中國先秦至隋唐一千多年的書法墨跡，包括帝王、臣子和著名書法家等103人的420篇作品，是中國最早的一部匯集各家書法墨跡的法帖，被后世譽(yù)為中國法帖之冠和“叢帖始祖”。北宋淳化三年（992年），宋太宗趙光義令出內(nèi)府所藏歷代墨跡，命翰林侍書王著編次摹勒上石于禁內(nèi)，故名《淳化閣帖》，又名《淳化秘閣法帖》。《閣帖》系匯帖，共十卷：第一卷為歷代帝王書，二、三、四卷為歷代名臣書，第五卷是諸家古法帖，六、七、八卷為王羲之書，九、十卷為王獻(xiàn)之書。上海博物館在2003年從安思遠(yuǎn)處以450萬美元收購的北宋拓《淳化閣帖》六、七、八卷及第四卷，在中國名噪一時(shí)，它是所有版中最早的一部，因其中3卷是摹刻王羲之書跡的專卷而被視為無價(jià)之寶，是最有價(jià)值的一部，國寶級(jí)文物。

36. 北宋金漆木雕彩繪菩薩像

此像頭帶寶冠，袒露右胸，華美之飾物佩于前胸，衣帶分披垂落，面容端麗，表情溫存嫻靜。右腿支起，右手?jǐn)R置膝上；左腿盤與身前，為游戲坐。這種隨意安坐，舒坦自在的坐式，顯然是更接近世俗化的一種表現(xiàn)。其全身漆金繪彩，面目豐腴，雙眼凝視，神態(tài)安祥；身著偏衫，下著長裙。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此像原出山西境內(nèi)，半跏依坐的姿勢優(yōu)美、閑適，全然一副世俗貴婦的形象，是宋代菩薩像的代表作。

37. 北宋耀州窯青釉刻花牡丹紋瓶

耀州窯是中國陶瓷史上著名的古瓷窯之一，窯址在今陜西銅川市黃堡鎮(zhèn)。此瓶高48.4厘米，口徑7.5厘米，腹徑19.3厘米，底徑11厘米，胎質(zhì)灰白，釉汁滋潤，呈橄欖青色。器身修長，小口外翻，短頸豐肩，圈足。這種造型運(yùn)用了曲直線的對比，在權(quán)衡比例上，盡量把最大直徑向上提，使整個(gè)形體苗條修長，形成秀麗挺拔的風(fēng)格，為宋代梅瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。器身布滿紋飾，刻劃紋飾三組，肩腹均為纏枝牡丹，枝葉相間襯托，二者主次分明，疏密有序，相互呼應(yīng)。足部為蓮瓣紋，肩及腹下各有雙弦紋一道。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此瓶刻花刀鋒犀利，剛勁有力，線條活潑流暢，紋飾層次清楚，立體感強(qiáng)，精致無比，在耀州窯瓷器中，為不多見的巨作，堪稱耀州窯鼎盛時(shí)期的代表作品之一。

38. 北宋定窯白釉印花云龍紋盤

此盤高4.9厘米，口徑23.2厘米，敝口，弧腹，圈足。釉色白中泛黃，略帶粉質(zhì)感，圈足滿釉，為覆燒器，芒口包銀邊。盤內(nèi)印云龍紋，云氣繚繞，龍身屈曲騰越于云霧之中，龍鱗宛然，神韻飄逸，宋代定窯印花器，技法源自定州緙絲，精致而臻完美之境。盤外壁有定窯瓷上常見的“淚痕”，從底部則可看到流釉的痕跡，證明它在燒造時(shí)采用了覆燒的方式。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此盤工藝精絕，包有銀口，當(dāng)為宮廷御器，盤內(nèi)印云龍紋，印紋十分清晰，是一件定窯覆燒印花工藝的代表作，代表了宋代瓷器印花工藝的最高水平，像這樣完整模印云龍紋的瓷盤存世量十分稀少，堪稱定窯中最精美的瓷器之一。

39. 北宋鈞窯月白釉出戟尊

此尊高26.1厘米，口徑22.1厘米，底徑16.7厘米，仿古銅器式樣，頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。尊內(nèi)外施月白色釉，乳光晶瑩，肥厚玉潤。器身飾長方形出戟12個(gè)，分置在頸、腹、足部。足內(nèi)近底刻有“五”字，指示同類器物從大到小的順序編號(hào)。有的部位色釉呈現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)狀線條，似一條蚯蚓在泥土中游走，后人稱之為“蚯蚓走泥紋”，是鈞釉的獨(dú)有特色。據(jù)現(xiàn)存實(shí)物證明，器底所刻數(shù)字越小，器形越大。在宋代鈞窯瓷器的傳世品中，以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊則較少。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此尊胎體厚重，胎質(zhì)堅(jiān)密，全身釉色勻凈的月白釉以其淡雅的色彩、含蓄的光澤，賦予尊體雍容博大的氣韻，為難得一見的鈞窯月白釉瓷器，堪稱鈞瓷珍品。

40. 北宋汝窯天青釉盤

此盤高2.9厘米，口徑17.1厘米，底徑9.1厘米，滿釉支燒，細(xì)紋開片，釉呈淡青色，素雅清麗，是傳世汝窯的典型器。汝窯堪稱宋代五大名窯之首，北宋徽宗時(shí)開始在汝窯燒造官窯器皿，因燒造時(shí)間短，傳世器物很少。汝窯瓷器做工均極其精致。胎質(zhì)細(xì)膩，多呈香灰色。釉色則有天藍(lán)、天青、粉青等。多數(shù)盤、洗、碗等器均為裹足支燒，底部留有細(xì)小支釘痕，俗稱“芝麻釘”。此盤于20世紀(jì)60年代來自著名畫家、收藏鑒賞家吳湖帆先生，吳先生的陶瓷收藏主要來自清人吳大澂舊藏，吳大澂為清代金石學(xué)家、考古學(xué)家，瓷器收藏主要為宋代瓷器，故齋名“百宋陶齋”。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此盤造型簡潔端莊，施天青色釉，釉質(zhì)厚潤，釉面布滿細(xì)小不規(guī)則的開片，有一種素雅清逸的美感，為清代金石學(xué)家吳大澂舊藏，彌足珍貴。

41. 北宋郭熙《幽谷圖》軸

此圖縱167.7厘米，橫53.6厘米，絹本設(shè)色，描繪了中國北方山水之風(fēng)貌，畫面中雪后的山間幽谷，山巖峻峭，谷口幽深，山下清泉從巖中奔涌而出，山間老樹枯枝、盤根錯(cuò)節(jié)，與曲折的幽壑相互映襯，給人以高寒慘淡、浩渺蕭瑟之感。郭熙在此圖中運(yùn)用了多種繪畫技法，遠(yuǎn)景山石以淡墨、渲染皴擦而成，近景枯枝則以濃墨而繪，用筆剛健，濃淡焦?jié)裣嘟Y(jié)合，簡練清晰，錯(cuò)落有致，更加突顯出幽谷清寒的意境。此圖無作者款識(shí)，曾著錄于《宣和畫譜》、《圖畫見聞志》等書，畫上鈐有宋徽宗“宣和殿寶”等印。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖筆墨無多，取局部景致而表達(dá)出高曠的意境，以俯視深遠(yuǎn)的取景構(gòu)圖，表現(xiàn)出渾圓雄厚的雪中山巔，所用的筆法頗能代表郭熙清新優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格，屬郭熙傳世繪畫中的精品，國寶級(jí)文物。

郭熙（約1000—1090年），字淳夫，北宋杰出畫家、繪畫理論家，河南溫縣（屬河南）人。工畫山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，畫樹枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫，“兼收并覽”終于自成一家，成為北宋后期山水畫巨匠，與李成并稱“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱五代北宋間山水畫大師。在繪畫理論上郭熙亦有很高建樹，其理論集中反映在他的《林泉高致》一書中。

42. 北宋王安石楷書《楞嚴(yán)經(jīng)旨要》卷

此卷縱29.9厘米，橫119厘米，紙本楷書，為王安石去世前一年親自校正楞嚴(yán)經(jīng)卷文字，王安石摘錄其中觀世音發(fā)妙耳門，從聞思修，以“三十二應(yīng)”隨機(jī)變化現(xiàn)身說法，獲得“十四種無畏功德”一節(jié)。此卷于正書中間有行書，結(jié)字修長緊聚，字勢于端莊中有奇縱的變化，左俯右仰，上下揖讓，橫筆逸出，孤撇出挑，頗有奇逸之趣。卷后有宋元明諸家跋，其中元人王蒙跋稱：“荊公（王安石）暮年，深悟禪理，故特于是經(jīng)提出而親書之”。是卷經(jīng)明項(xiàng)元汴，清安岐、曹溶等收藏，俱鈐有收藏印。流傳至近代，先由周氏收藏，后輾轉(zhuǎn)落入大藏家王南屏之手。1986年回到祖國懷抱，現(xiàn)藏于上海博物館。此卷用筆清勁，起筆輕按，導(dǎo)送收放，使轉(zhuǎn)靈活，頗得楊凝式的筆法。全篇行次緊密，少有空白，然字行間錯(cuò)落參差，并不板滯，有“橫雨斜風(fēng)”之勢，得蕭散簡遠(yuǎn)的意韻，為王安石存世最佳作品，也是目前公認(rèn)的2件王安石傳世真跡之一，屬我國第二批禁止出境展覽文物，國寶級(jí)文物。

王安石（1021—1086年），字介甫，號(hào)半山，封為舒國公，后又改封荊國公，世人又稱“王荊公”，北宋臨川人（今江西省撫州），中國古代杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長。王安石以治政和文學(xué)名世，書法亦頗有造詣，時(shí)人評(píng)他的書法近學(xué)五代楊凝式和北宋沈遼，得沈之清勁，遠(yuǎn)紹晉宋。《宣和書譜》記他“凡作行字，率多淡墨疾書”，“美而不夭饒，秀而不枯瘁。”

43. 北宋沈遼行書《動(dòng)止帖》頁

此帖縱27.1厘米，橫36.6厘米，紙本行書，系沈遼問候朋友病狀的一通行書尺牘，并附有治療處方。貼文：“遼啟一言，動(dòng)止佳否？所苦必是瘡損矣！余外，欲輟吾省，如何屑屑干清聽，甚愧悚也！遼上寶行閣下。乳香石上納以好醋，磨涂赤腫處。”該帖書法縱橫牽掣，濃纖剛?cè)幔胁菁骐s，枯潤相間，神韻俊逸，頗具晉唐之風(fēng)；其用筆結(jié)體意氣高古，字里行間不失大家風(fēng)范，體現(xiàn)出他深厚的書寫功力。此帖曾被明代著名收藏家浦江鄭氏、黃琳、項(xiàng)元汴等鑒藏。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此帖行筆清逸灑脫，以當(dāng)時(shí)制作精湛的手工水紋砑花箋書寫，更顯華美而典雅，極其稀見且保存如新，被認(rèn)為是北宋沈遼存世的最為成功的書法作品，國寶級(jí)文物。

沈遼（1032—1085年），字睿達(dá)，沈括的同族兄弟，錢塘（今余杭）人。自幼嗜讀《左傳》、《漢書》，曾鞏、蘇軾、黃庭堅(jiān)常與之唱和，王安石、曾布皆習(xí)其筆法。本無意于功名，王安石曾有“風(fēng)流謝安石，瀟灑陶淵明”之稱，后由三司使吳充舉薦，負(fù)責(zé)監(jiān)內(nèi)藏庫。其為文雄奇峭麗，長于詩詞歌賦，詩文自成一家，尤其精于書法。其書法精于楷隸，筆法清峻，自成一家。

44. 北宋蘇軾行楷《祭黃幾道文》卷

此卷縱31.6厘米，橫121.7厘米，紙本行楷，為蘇軾與弟蘇轍聯(lián)名悼念好友黃幾道的祭文，書于元祐二年（1087年）。蘇軾、蘇轍和黃幾道是同一年中舉的進(jìn)士，而黃幾道的兒子黃寔又把兩個(gè)女兒分別嫁給了蘇轍的兩個(gè)兒子，蘇黃兩家結(jié)成了兒女親家，可見其關(guān)系非比尋常。此書楷法精整，筆力雄健，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，墨氣凝聚神采煥然；用筆恭謹(jǐn)沉著，凝重間有唐人筆意和漢晉遺韻，兼具豐厚凝重與簡遠(yuǎn)恬淡之美。此卷點(diǎn)畫沉著，質(zhì)樸多變，無疑是承襲了晉魏楷書的風(fēng)流。在楷書技法方面，蘇軾深得魏晉遺風(fēng)，用筆豐富，態(tài)勢多樣，既得風(fēng)神俊爽之形貌，又含質(zhì)樸古拙之內(nèi)蘊(yùn)。其字筆姿豐肥、筆力緊裹，筆畫間顧盼映帶，楷、行、草相間。此卷曾經(jīng)南宋書法家黃仁儉（黃幾道曾孫），明華夏、朱大韶、王世貞、曹周翰，清笪重光、王鴻緒、顧文彬收藏。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此卷書法精整，筆力雄健，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，墨氣凝聚，神采煥發(fā)且意味溫厚，謹(jǐn)嚴(yán)而有活氣，運(yùn)筆流暢清爽，富有流動(dòng)的美感，書風(fēng)古雅遒逸，真率自然，展示了蘇軾深厚的文學(xué)修養(yǎng)和高超的書寫技巧，是蘇軾傳世作品中極少的楷書珍品之一，也是蘇軾書法精品之一，歷來飽受贊譽(yù)，國寶級(jí)文物。

蘇軾（1037－1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人，是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。

45. 北宋王詵《煙江疊嶂圖》卷

此帖縱19.6厘米，橫6.8厘米，紙本行書，為米芾致張侯書札，譯文為：“芾啟，要惡札，是甚字？批及。芾頓首。章侯茂異。”這件《參政帖》是作者為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結(jié)體緊密，筆法內(nèi)斂，趨于豐肥，轉(zhuǎn)折處以流便的圓轉(zhuǎn)筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚(yáng)的神韻，其姿媚處頗得二王的筆韻。此帖曾經(jīng)清季振宜、安岐、清內(nèi)府，近人張珩收藏。《參政帖》原為清內(nèi)府所藏《宋元明詩翰》小冊中物，佚出為散頁，鈐有乾隆內(nèi)府諸印。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于上海博物館。此帖雖字?jǐn)?shù)不多，卻是精心構(gòu)思，一絲不茍，全篇間架緊密，筆意俊爽，行氣平穩(wěn)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，猶不失天真自然之致，應(yīng)是他中年的佳作，與《苕溪詩帖》等俱為其中年成熟書風(fēng)的代表作品，國寶級(jí)文物。

王詵（1048—1104年），字晉卿，太原（今屬山西）人，后徙開封（今屬河南）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國大長公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬都尉。責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元祐元年（1086）復(fù)登州刺史、駙馬都尉。卒，贈(zèng)昭化軍節(jié)度使，謚榮安。能書畫屬文，工于棋。其詞音調(diào)諧美，語言清麗，情致纏綿。

46. 北宋米芾行書《參政帖》頁

此帖縱19.6厘米，橫6.8厘米，紙本行書，為米芾致張侯書札，譯文為：“芾啟，要惡札，是甚字？批及。芾頓首。章侯茂異。”這件《參政帖》是作者為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結(jié)體緊密，筆法內(nèi)斂，趨于豐肥，轉(zhuǎn)折處以流便的圓轉(zhuǎn)筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚(yáng)的神韻，其姿媚處頗得二王的筆韻。此帖曾經(jīng)清季振宜、安岐、清內(nèi)府，近人張珩收藏。《參政帖》原為清內(nèi)府所藏《宋元明詩翰》小冊中物，佚出為散頁，鈐有乾隆內(nèi)府諸印。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于上海博物館。此帖雖字?jǐn)?shù)不多，卻是精心構(gòu)思，一絲不茍，全篇間架緊密，筆意俊爽，行氣平穩(wěn)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，猶不失天真自然之致，應(yīng)是他中年的佳作，與《苕溪詩帖》等俱為其中年成熟書風(fēng)的代表作品，國寶級(jí)文物。

米芾（1051—1107年），字元章，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人，北宋書法家、畫家、書畫理論家。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。其個(gè)性怪異，舉止顛狂，遇石稱兄，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。

47. 北宋趙佶《柳鴉蘆雁圖》卷

此圖縱34厘米，橫223.2厘米，連綴2段，畫卷的右半部分，高大的柳樹枝上停著三只鳥鴉，其中兩只背靠偎依，靜觀自得，另有一只向下俯視而鳴，似在呼喚躲藏于樹根部的一只烏鴉。畫卷的左半部分，一道清澈的水灘上，蘆竹高聳，蓼花低垂，兩雁傍水而飲，一雁趨前，作欲飲之狀，另有一雁，好像已經(jīng)飲完水，正嚙咬湖中的摹花莖，姿態(tài)各不一致，形象生動(dòng)有趣。此畫水墨淡設(shè)色，筆法簡樸粗獷，畫面明凈舒展，平和典雅中蘊(yùn)涵著自然界的無限生機(jī)。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖采用以墨為骨的畫法，并把粗筆寫意和精湛寫生融合在一起，體現(xiàn)了高度的文化修養(yǎng)與精湛的藝術(shù)技巧的完美和諧，是趙佶拙樸風(fēng)格的代表作之一，也是研究花鳥畫由著重色向墨筆畫過渡的典型作品，國寶級(jí)文物。

趙佶（1082—1135年），即宋徽宗，政治昏庸腐敗，但酷愛書畫，對繪畫藝術(shù)起了推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。擅書法，自創(chuàng)瘦勁鋒利的“瘦金體”。繪畫得吳元瑜傳授，繼承崔白風(fēng)格，重視寫生，體物入微，以精工逼真著稱；工花鳥，相傳用生漆點(diǎn)鳥睛，尤見生動(dòng)，有“妙體眾形、兼?zhèn)涓鞣ā敝u(yù)。

48. 北宋艷艷女史《草蟲花蝶圖》卷

此圖縱28.5厘米，橫293.5厘米，描繪湖南一帶的自然風(fēng)貌，畫面中群山連綿、煙云浮動(dòng)，山下茂林村舍、水汽氤氳，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南山水溫潤朦朧、變幻無窮的自然特征。技法上，米友仁用筆簡潔概括，不施勾勒，山石在畫法上以面代線、通過水墨層層渲染，樹木則以濃墨作渾點(diǎn)，兩者渾然一體，更加突顯出作品雨后迷濛的意境。作者在卷末署款“元暉戲作”，并再三在其后創(chuàng)作題記，題記中錄有三首自作詩詞，后接南宋諸公題跋，共十六家，全卷宋人題跋總計(jì)二十九跋。其中，關(guān)注、謝伋、韓滸、朱敦儒、溫革、林仰、時(shí)佐各一跋，洪適、洪邁、朱熹、曾惇、曹筠、尤袤、袁說友、錢聞詩各題二跋，錢端禮題四跋。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖具有“模糊處筆墨之跡交融，明凈處點(diǎn)渲之形俱化”的特點(diǎn)，融詩、書、畫于一體，在宋代繪畫中相當(dāng)少見，為傳世宋人畫卷中宋人題跋最多的一件作品，為米友仁的代表作，國寶級(jí)文物。

艷艷女史是北宋名畫家宋迪之甥、灃州通判任才仲之妾，是一個(gè)出身良家的絕色美女，擅長山水花鳥畫，文獻(xiàn)資料曾記載過她畫的《春山圖卷》和《著色花卉草蟲卷》，但均未見存世，《草蟲花蝶卷》為其唯一傳世作品。

49. 南宋米友仁《瀟湘圖》卷

此圖縱28.5厘米，橫293.5厘米，描繪湖南一帶的自然風(fēng)貌，畫面中群山連綿、煙云浮動(dòng)，山下茂林村舍、水汽氤氳，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南山水溫潤朦朧、變幻無窮的自然特征。技法上，米友仁用筆簡潔概括，不施勾勒，山石在畫法上以面代線、通過水墨層層渲染，樹木則以濃墨作渾點(diǎn)，兩者渾然一體，更加突顯出作品雨后迷濛的意境。作者在卷末署款“元暉戲作”，并再三在其后創(chuàng)作題記，題記中錄有三首自作詩詞，后接南宋諸公題跋，共十六家，全卷宋人題跋總計(jì)二十九跋。其中，關(guān)注、謝伋、韓滸、朱敦儒、溫革、林仰、時(shí)佐各一跋，洪適、洪邁、朱熹、曾惇、曹筠、尤袤、袁說友、錢聞詩各題二跋，錢端禮題四跋。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖具有“模糊處筆墨之跡交融，明凈處點(diǎn)渲之形俱化”的特點(diǎn)，融詩、書、畫于一體，在宋代繪畫中相當(dāng)少見，為傳世宋人畫卷中宋人題跋最多的一件作品，為米友仁的代表作，國寶級(jí)文物。

米友仁（1074-1153年），一名尹仁，字元暉，晚號(hào)懶拙老人，祖籍山西太原，遷襄陽（今屬湖北），定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江），系米芾長子，世稱“小米”。書法繪畫皆承家學(xué)，故世稱“大小米”。他承繼并發(fā)展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表現(xiàn)方式，就是以表現(xiàn)雨后山水的煙雨蒙蒙、變幻空靈而見稱。

50. 南宋趙構(gòu)真草《嵇康養(yǎng)生論書》卷

此卷縱23.5厘米，橫602.8厘米，真草二體書就，字法熟練，流暢渾厚，筆力渾圓，飛動(dòng)而兼沉著；筆法灑脫，自然流暢，涵泳俊秀，氣韻盎然，頗得晉人風(fēng)尚。從帖中可以看到“二王”法度而來的圓熟遒?zèng)]的運(yùn)筆結(jié)字，達(dá)到了真、草二式的和諧與融合，用筆潤媚圓和，精奧純正，豐腴圓潤不失清逸之氣，溫柔妍婉頗具清和流宕之像。結(jié)字疏朗秀整，真書工穩(wěn)而韻意縈繞，草書流動(dòng)而意態(tài)沖和，真所謂“禊帖嫡宗”。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此書出規(guī)入矩，沉著渾厚，字字獨(dú)立，變化多端，其提按轉(zhuǎn)折無不如意，雖字與字之間無引帶，仍然一氣呵成、流暢自如，顯示極深的書法造詣，是存世的趙構(gòu)精品力作之一，當(dāng)為帝王書法乃至歷代書法中難得的珍品，國寶級(jí)文物。

趙構(gòu)（1107—1187年），字德基，南宋開國皇帝，即宋高宗，宋徽宗第九子，曾被封為“康王”。公元1127年金兵俘徽、欽二宗北去后，于應(yīng)天府（今河南商丘）即位，改元建炎。拒絕主戰(zhàn)派抗金主張，南逃至臨安定都，建立南宋政權(quán)。公元1162年禪位于宋孝宗，自稱太上皇。趙構(gòu)是歷史上有名的書畫家，精于書法，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉人神韻。

51. 南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》

這件緙絲珍品長107.5厘米，寬108.8厘米，畫幅極大，色彩豐富，絲縷細(xì)密適宜，層次分明，是朱克柔緙絲畫中的杰作。全幅以彩色絲線緙織而成。圖中雙鴨浮游于萍草間，有乳鴨相隨，白鷺在側(cè)，翠鳥、紅蜻蜓點(diǎn)綴其間。坡岸青石，質(zhì)感凝重，周圍白蓮（白蕖）、慈菇、荷花（紅蕖）、萱草等花草環(huán)繞，色彩雅麗，線條精謹(jǐn)，生趣盎然。此件緙絲幅式很大，組織緊密織細(xì)，絲縷勻稱，層次分明，制作工巧，可謂巧奪天工。朱克柔，中國宋代緙絲工藝家。名強(qiáng)，字剛，出生于宋宣和、紹興年間，華亭縣（今上海松江）人。幼習(xí)繪畫與緙絲，積累配色和運(yùn)線經(jīng)驗(yàn)。宋徽宗至高宗時(shí)期以織造緙絲著稱于世，亦善畫。她創(chuàng)作的緙絲，花鳥、人物都非常精巧，運(yùn)絲如筆，暈色巧妙，古淡清雅，為—時(shí)之絕技。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。這件卓越非凡的《蓮塘乳鴨圖》是緙絲工藝的巨大創(chuàng)作空間和思路，突破了緙絲工藝和繪畫藝術(shù)之間的壁壘，不僅具有里程碑意義，更是引領(lǐng)后繼者攀登藝術(shù)之峰的旗幟，國寶級(jí)文物。

朱克柔，中國宋代緙絲工藝家。名強(qiáng)，字剛，出生于宋宣和、紹興年間，華亭縣（今上海松江）人。幼習(xí)繪畫與緙絲，積累配色和運(yùn)線經(jīng)驗(yàn)。宋徽宗至高宗時(shí)期以織造緙絲著稱于世，亦善畫。她創(chuàng)作的緙絲，花鳥、人物都非常精巧，運(yùn)絲如筆，暈色巧妙，古淡清雅，為—時(shí)之絕技。

52. 南宋趙葵《杜甫詩意圖》卷

此圖縱24.7厘米，橫212.2厘米，絹本水墨，以杜甫“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”詩句為題，抒寫描繪江南一帶的竹林景色，畫面深遠(yuǎn)恬靜。用墨的濃淡干濕表現(xiàn)竹的遠(yuǎn)近、老嫩和枯潤，顯出深厚功力。筆墨精細(xì)，層次分明，幽徑修篁、蒼煙漠漠、荷塘清淺、意境深凈，卷后有元代張煮、鄭元祐、楊維禎、王逢,明代張率、張昱、錢思復(fù)、李東陽、王穉登題跋。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖筆墨秀逸精練，處處體現(xiàn)出畫家以筆取氣、以墨取韻的匠心，竹林、溪水的遠(yuǎn)近層次分明自然，展示出夾路修篁、蒼煙漠漠、荷塘清淺、游人興酣的情狀，是一件具有士人修禪特色的南宋名作，國寶級(jí)文物。

趙葵（1186-1266年），南宋儒將，宋宗室，字南仲，號(hào)信庵，一號(hào)庸齋，衡山（今屬湖南）人，京湖制置使趙方季子。歷經(jīng)孝宗、光宗、寧宗、理宗、度宗五朝，一生以儒臣治軍，為南宋偏安作出卓越貢獻(xiàn)。歷任中大夫、左驍騎將軍、華文殿直學(xué)士、淮東安撫制置使、湖南安撫使、資政殿學(xué)士、福建安撫使、樞密使兼參知政事、丞相兼樞密使等。工詩善畫，傳世作品有《杜甫詩意圖》。

53. 南宋李迪《雪樹寒禽圖》軸

此圖縱115.2厘米，橫52.8厘米，描繪了在微雪的竹林中，一只伯勞鳥棲息于積雪枝頭的景象，呈現(xiàn)出嚴(yán)寒中飛禽獨(dú)有的神態(tài)。畫面構(gòu)圖簡單，僅一竹、一枯枝、一鳥、一坡，更加表現(xiàn)出寒冬時(shí)節(jié)廣闊空靈的自然環(huán)境。技法上，李迪以工筆描繪寒鳥、以粗筆描繪樹石，兩者結(jié)合，生動(dòng)準(zhǔn)確地刻畫出兩種客觀對象不同的物質(zhì)特性，真切而富于自然情趣。作者于此圖左下方題款“淳熙丁未李迪畫”，該圖創(chuàng)作于1187年。清宮舊藏，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖筆法極為工致，雙勾竹葉，勁挺有力，枯枝的盤曲如硬鐵，與翎毛的柔細(xì)用筆形成了強(qiáng)烈的剛?cè)釋Ρ龋嫹◣в械湫偷脑后w畫風(fēng)格，是所見李迪帶有年款最早的一幅，是其晚年精良之作，國寶級(jí)文物。

李迪（生卒年不詳），南宋畫家，河陽（今河南孟州南）人。供職于孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。擅寫生，花鳥、竹石、走獸皆精，亦作山水小景。大幅氣象豪邁，小品精細(xì)入微，晚年猶能作纖入毫筆的刻畫。

54. 南宋梁楷《八高僧故事圖》卷

此卷由八幅畫面構(gòu)成，每幅縱26.6厘米，橫64.1~64.7厘米，描繪了從南北朝至唐代佛教禪宗八位高僧的故事，從右至左分別為：達(dá)摩面壁、神光參問；弘忍童身、道逢杖叟；白居易拱謁、鳥窠指說；智閑擁帚、回睨竹林；李源、圓澤系舟，女子行汲；灌溪索飲、童子方汲；酒樓一角、樓子參拜；孤篷蘆岸、師備獨(dú)倚釣車。此卷第二、三、五、八幅均有作者題款“梁楷”二字，每段畫后則有后人行書的圖解文字，圖文并茂，生動(dòng)明了。此卷是梁楷早年的細(xì)筆作品，人物神態(tài)、舉止、衣著描繪傳神入微，將不同人物的性格特征刻畫得惟妙惟肖。技法上，人物衣褶使用尖筆的“折蘆描”，而山石背景則多用斧劈皴，筆法簡潔洗練，與人物形成動(dòng)靜對比。清宮舊藏，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖畫法相對工整嚴(yán)謹(jǐn)，人物山水相融，構(gòu)圖飽滿，情景交融，意境深遠(yuǎn)，具有南宋院體繪畫的特點(diǎn)，既富有真實(shí)感又善于營造意境，人物衣褶用尖筆，作“折蘆描”，轉(zhuǎn)折勁利，是他細(xì)筆風(fēng)貌的代表，十分難得，堪稱歷史佛教故事畫中的杰作，為國內(nèi)現(xiàn)存少數(shù)的梁楷精品之作，為梁楷早年的代表作之一，國寶級(jí)文物。

梁楷，南宋人，祖籍山東，南渡后流寓錢塘(今杭州)。他是名滿中日的大書法家，曾于南宋寧宗擔(dān)任畫院待詔。他是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出于藍(lán)。他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱是“梁風(fēng)（瘋）子”。

55. 南宋梁楷《白描道君像圖》卷

此圖高約26厘米，長近74厘米，有折紋5道，把全幅分成幾乎相等的6段，描繪了九十余位人物和鬼神形象，塑造了一個(gè)栩栩如生的神話世界。圖中端坐魁偉者為元始天尊，左右群仙拱立，前一人執(zhí)笏跪拜，四周祥云繚繞，光焰萬丈。左右則繪人間、地獄、道觀諸相，有放生、施舍、行善者，有布道、授經(jīng)、謨拜者，地獄中火池蓮開，諸鬼驚服。2016年翁同龢五世孫翁萬戈捐售，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖畫筆細(xì)謹(jǐn)，線描精準(zhǔn)，造型端慤而有古意，構(gòu)圖繁雜而疏密有致，畫法既有李公麟的縝秀雅致，又具南宋李（唐）夏（圭）的遒勁，反映出南宋中期工筆畫所達(dá)到的高度水平，為傳世道經(jīng)手寫本及手繪扉畫僅見之孤品，彌足珍重，國寶級(jí)文物。

56. 南宋佚名《雪景四段圖》卷

此卷共分四段，每幅縱15.2厘米，橫60.2厘米，紙本水墨，描繪了雪后的江山美景。第一段的主體位于畫面左側(cè)，一座高聳的樓閣背山臨水，樹木環(huán)繞四周；右側(cè)遠(yuǎn)山如帶，蒼茫蕭瑟。第二段的右上方連綿雪山在云霧中若隱若現(xiàn)，左下方二人駕一葉孤舟、撐篙泛江。第三段遠(yuǎn)處連綿的高山與近坡高聳的寒松遙相呼應(yīng)，雁群飛過江面，由近及遠(yuǎn)，于寂靜中寓些許生機(jī)。第四段的景物集中于畫面左側(cè)，坡上喬木挺立，遠(yuǎn)處依稀可見起伏的雪山；右側(cè)江心一葉扁舟隨波蕩漾。每段畫后均配以宋寧宗皇后楊氏的楷書七言題詩。技法上，此卷構(gòu)圖大量留白，今表現(xiàn)景物的一邊半角，空曠遼闊，更突顯冬日寒意；以剛勁的用筆勾勒樹屋山石，結(jié)合水墨渲染表現(xiàn)連綿雪山及繚繞的寒霧，使水天一色，達(dá)到迷茫空濛的意境。作者以紙為媒，更顯筆墨趣味。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖布局構(gòu)圖空曠簡率，寒意蕭然，大片空白使著墨處不到畫面的十分之一，皆取“邊角”之景：筆勢蒼勁，以少勝多；全圖表現(xiàn)了清曠高寒，空蒙迷茫的意境，畫面不著一字，卻盡得風(fēng)流，是南宋馬遠(yuǎn)畫派的杰出作品，反映了宋代山水大家馬遠(yuǎn)、夏圭之風(fēng)，堪稱精品。

57. 南宋佚名《人物故事圖》卷

此圖縱26.7厘米，橫142.2厘米，絹本設(shè)色，無作者款，畫面中可見兩組人馬：圖卷右側(cè)開端的人馬向左而行，一身著朱衣的官員騎馬居中，張華蓋、雙旗和掌扇；左側(cè)的人馬向右而行，一騎馬官員引導(dǎo)其后的一乘輿轎和兩輛牛駕車。兩隊(duì)均由數(shù)十位侍從儀衛(wèi)簇?fù)恚虿叫校蝌T馬。路旁亦有眾多圍觀的男女，立于樹木房屋之間，場面熱鬧。此卷人物均穿著宋代服飾，經(jīng)考證，應(yīng)描繪了南宋紹興十二年（1142年），宋朝太尉曹勛奉宋高宗趙構(gòu)之命迎接宋徽宗趙佶和鄭皇后棺柩以及趙構(gòu)生母韋皇后南歸，平樂郡王韋淵率領(lǐng)儀仗于途中相迎的場景，曹勛和韋淵分別與畫面左側(cè)及右側(cè)的騎馬官員相對應(yīng)。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖情節(jié)安排巧妙，主體展現(xiàn)生動(dòng)，人物刻畫形態(tài)多樣、栩栩如生，筆墨渾厚、設(shè)色典雅，與南宋畫院的“院體”風(fēng)格相符，是南宋人物故事畫的代表作品之一。

58. 南宋官窯雙耳爐

宋代官窯應(yīng)分北宋官窯和南宋官窯，杭州的郊?jí)鹿俑G和烏龜山官窯都屬于南宋官窯。此器高12.8厘米，口徑3.2厘米，底徑5.1厘米，直口，長頸，鼔腹，圈足，口部有對稱管狀雙耳，為郊?jí)鹿俑G產(chǎn)品。外壁施青釉，釉色呈青灰色，釉面有開片紋。口面和圈足顯現(xiàn)出官窯特有的“紫口鐵足”的特征。1952年上海市青浦縣（今青浦區(qū)）任氏墓出土，現(xiàn)藏于上海博物館。此器屬于南宋官窯的產(chǎn)品，造型古樸典雅，胎薄體輕，胎質(zhì)精細(xì)，釉質(zhì)肥厚光潤，細(xì)膩平滑，是少見的官窯瓷器，為南宋官窯之精品。

59. 南宋哥窯五足洗

哥窯是宋代五大名窯之一，也是其中唯一未發(fā)現(xiàn)窯址的名窯，是我國陶瓷史上是一大懸案。此器高9.2厘米，口徑18.8厘米，圓唇，直腹，平底，內(nèi)有矮圈足不著地。口沿飾乳釘五枚，下承五個(gè)如意形扁足，內(nèi)心有六個(gè)支釘痕。胎厚釉潤，釉呈米黃色，釉面密布大小開片。黑色大開片和黃色小開片縱橫交織，稱為“金絲鐵線”。傳世品，現(xiàn)藏于上海博物館。此洗通體施米黃色釉，全身遍布“金絲鐵線”紋飾，制作規(guī)整，造型端莊典雅，制作極為精美，是一件典型的哥窯傳世品，堪稱稀世珍品。