對劉炳森的書法，爭議為何如此大？在當代書壇，劉炳森可謂大名鼎鼎，他以一手個人面目十分突出的隸書享譽全國，更借著入電腦字庫的機緣，深受大眾的喜愛。劉炳森的書法受到人們喜愛，原因在于他的書法符合大眾的審美——結構整齊端莊，用筆流美，書寫規范，是

對劉炳森的書法，爭議為何如此大？

在當代書壇，劉炳森可謂大名鼎鼎，他以一手個人面目十分突出的隸書享譽全國，更借著入電腦字庫的機緣，深受大眾的喜愛。劉炳森的書法受到人們喜愛，原因在于他的書法符合大眾的審美——結構整齊端莊，用筆流美，書寫規范，是那種讓人很有“眼緣”的字。然而，對于劉炳森書法也有很多不同的看法，很多人認為劉炳森書法整齊劃一，顯得呆板，屬于“俗書”。

2006年，暨南大學教授、博士生導師曹寶麟對劉炳森“為人”“為藝”的批評曾經在書壇引起激烈反響。關于劉炳森“為人”到底如何，因為其人已經作古，很多事情難以深入了解，我們不好說什么；但曹寶麟關于劉炳森“為藝”的論斷，還是深以為然的。

劉炳森以隸書成名，當然具有一定水平

劉炳森賴隸書而成名，其隸書當然具備一定水平。第一，他整飭的章法和平正的結構，都顯露出一種大方端莊的氣質，勝過現在某些“國展精英”筆下的齜牙咧嘴、雜沓花哨、扁薄刻露；第二，他在用筆上嘗試粗筆和細筆的組合變化，是具有匠心的；第三，他將行書運筆的連續性移入隸書，其牽絲連帶雖然不盡成功，好歹也算是一種積極的探索。

劉炳森隸書，弊處明顯

與此同時，如果要指出劉炳森隸書的癥結所在，也是很明顯的，在書法圈內，人們對劉炳森隸書弊處的認識很統一，說明這些問題是清楚、明顯的。

第一，從字形來看，單字的外廓基本是等大的長方形外廓，單字的內部筆畫之間基本上是平勻分布；

第二，從章法上來看，字距和字距、行距和行距，幾乎永遠是雷同的排列。以劉炳森隸書這兩個特點來對照歷史上經典的隸書，大家就會發現劉炳森的隸書與經典之間的差距是多么大。漢隸的行間距可能差異不大，但每個字的結構和字內筆畫的距離往往隨機生發，因而在整齊美觀之外，更有天趣。而劉炳森的隸書卻因此陷入板刻無趣。它如果被用于匾額或對聯等字數較少的形制，還不會過于簡陋；它如果被施之于長篇巨制，則立即暴露出單調的弊端。

第三，從用筆來看，劉炳森的隸書也是存在問題的。例如，在較長筆畫的末端，如遇轉折之筆或頓挫之筆，劉炳森的隸書往往處理得不好，要么因為運筆不力導致肥鈍，要么因為左側筆鋒導致偏枯。

劉炳森已經享受過度的褒獎

書壇對劉炳森的批評，并不是一味指摘它的弊處，而是說他的名不副實。劉炳森生前位居中國書協副主席、中國文聯副主席，且廣受書法愛好者的贊譽。對于這樣的地位與名氣的書法家，我們不能把標準定得過低。不說拿他的書法與古代經典相比，起碼也得與當代優秀的書法家作為參照。

如果把劉炳森的隸書，與來楚生、賴少其、王學仲等書法作比較，優劣是十分明顯的。這些人書法不俗，但應該得到的聲譽卻在某種程度上，比不過劉炳森。從這個角度來看，劉炳森已經享受了過度的褒獎。

結語

劉炳森雖然享有很大聲譽，但他的隸書弊處明顯，主要原因在于功力不足。這不是因為臨摹訓練不足，而是心靈滋養不足。張懷瓘說“不由靈臺，必乏神氣”，這話幾乎像是為劉炳森隸書預備的一樣。