千年以來，雷峰塔遭到了無數次的毀壞，更是被數次重建。如今，雷峰塔之所以還可以完好無損地屹立在大眾面前，這和三個人離不開關系。那就是吳越王錢弘俶，作家魯迅還有銅雕大師朱炳仁。提起前兩位，很多人都多多少少有所耳聞。但對于朱炳仁，恐怕就是鮮為人知

千年以來，雷峰塔遭到了無數次的毀壞，更是被數次重建。如今，雷峰塔之所以還可以完好無損地屹立在大眾面前，這和三個人離不開關系。

那就是吳越王錢弘俶，作家魯迅還有銅雕大師朱炳仁。提起前兩位，很多人都多多少少有所耳聞。

但對于朱炳仁，恐怕就是鮮為人知了。這位如今已經77歲高齡的杭州大爺，曾經耗費280噸的銅，為雷峰塔穿上了一層彩色衣裳，保證了雷峰塔千年的安穩，為什么這么說呢？

因為經過朱炳仁大量的研究后發現，銅在自然界一千年才會腐蝕一毫米。

而朱炳仁也因此被稱之為中國鑄銅之父。

究竟這位杭州大爺身上有著怎樣的傳奇故事，今天筆者就來帶大家了解一下。

01 雷峰塔再次重建，是挑戰也是機遇

雷峰塔興建于公元975年，是吳越王錢弘俶為慶祝妃子黃氏得子所建，因此，在當時也被稱之為是“黃妃塔”。

但是隨著后來《白蛇傳》中白娘子的故事廣為流傳，雷峰塔的名字也就變得婦孺皆知了。

明朝時期，倭寇入侵到杭州之后，將雷峰塔的塔檐、塔頂、底座等等都進行了燒毀，只留下了雷峰塔的塔身。

再加上，不斷的有人聽信謠言，從塔磚身上刮取粉末、挖取磚塊，來試圖治病亦或是安胎。

久而久之，終于在1924年8月，早已經被掏空的雷峰塔變得搖搖欲墜，轟然倒塌。

而大文豪魯迅對于雷峰塔的倒塌充滿了憤怒，寫下了《論雷峰塔的倒掉》、《再論雷峰塔的倒掉》等文章，表達了自己對當時社會的抨擊。

時間來到2002年，已經倒塌了七十八年的雷峰塔需要再次重建，這次的重建工作也是事關重大，萬眾矚目。

而朱炳仁就是此次雷峰塔重建工作的負責人，這對于朱炳仁來說也是一次無比珍貴的機會。

早在這次工程之前朱炳仁就曾經接手過類似的龐大工程，也是我國歷史上第一件大型銅雕建筑——杭州靈隱銅殿。

當時，朱炳仁采用了現代科技與傳統工藝相結合的方式，花費了整整一年的時間完成了這項工程。

靈隱銅殿的建成對當代銅裝飾工藝業界帶來了巨大的沖擊，為中國銅雕工藝開啟了新篇章。

從此之后，朱炳仁在國內也是確立了自己的地位，被稱之為是中國銅雕藝術大師。作為銅雕藝術的愛好者，朱炳仁也是不想僅僅止步于此。

期盼可以有更多的舞臺讓自己大展身手，創造更多的作品。因此，在朱炳仁接到重建雷峰塔的任務之后，他的內心是激動的。

并且暗暗發誓，一定要將雷峰塔建成一件令人稱贊的精美的藝術品。

02 中國第一座彩色銅雕塔

作為雷峰塔主體銅工程重建的總工程師，朱炳仁在接到工程的第一時間，就寫下了“上蒼無意留古磚，盛世有心鑄新瓦”。

這在日后也成為了朱炳仁打造雷峰塔的基本方略。對于重建雷峰塔，朱炳仁希望可以在古建筑風格的基礎之上，再將現代技藝融合進去。

同時，也更希望雷峰塔在重建之后，得以長久并且完整的保存，不隨時光的消逝再次消亡。

為了達到這樣的效果，朱炳仁決定要給雷峰塔穿上一件用銅制造的彩衣，但是這樣的方案遭到了眾人對損耗的質疑，因為銅的使用并無先例借鑒，而朱炳仁經過大量的實驗過發現，銅在自然界中一千年才會損耗一毫米。

那么給雷峰塔建造一個銅制的外衣，自然也就避免了其再次遭受到破壞。想法縱然是好的，但是實施起來卻并非一件易事。

在經過無數次的實驗之后，朱炳仁終于找到了可行的新方法。那就是用銅的氧化工藝與涂層工藝相結合，可以獲得更多的較為靚麗的色彩。

這樣一來，不僅降低了雷峰塔的腐蝕速度，更是使其穿上了一層彩色的衣裳，使之成為中國第一座彩銅的殿堂。

在此期間，雷峰塔總共耗費了280噸的銅，是迄今為止，古今中外采用銅件最多，銅飾面積最大的銅塔。

而其中黑色的瓦、暗紅色的拱等等又很好地保留了雷峰塔原有的一些樣貌和色彩。

整個項目從開始到完成整整耗費了十個月的時間，單單銅的費用就達到了2000萬人民幣，不得不說，這是一個龐大的工程。

更是朱炳仁以及五百位銅匠的心血，但這也使得雷峰塔煥然一新，成為了中國第一座彩色銅雕塔。

新雷峰塔在2002年10月31日，重新對外開放。倒塌了七十八年的雷峰塔再次佇立在了游客面前。

新建的雷峰塔不僅延續了中國的青銅文化，更是在朱炳仁的手下，帶領其達到了一個新境界。

日后在接受國家文博專家鑒評組評定的時候，組長呂濟民更是將其稱之為朱炳仁銅雕藝術的新高峰，具有格外重要的歷史意義，可以載入我國甚至是世界銅雕藝術的史冊。

03 銅雕世家，出身不俗

而朱炳仁之所以在銅雕方面能夠取得如此傲人的成就，和銅之間有著如此緊密的聯系，這一切都和其成長經歷離不開關系。

朱炳仁于1944年出生在杭州的一個銅雕世家，是“朱府銅藝”的第四代傳人。其太祖父早在清朝的時候，就已經在紹興創辦了自己的店鋪。

當時，其祖父的店鋪主要制作一些日常用品，譬如銅盆、手爐等銅制品，并且在當地小有名氣，有著不少的老顧客。

這也就使得朱炳仁的太祖父在制作上面花費了不少的心思，開始在各種銅制品上繪制形態各異的圖案，受到了一致好評。

等到了朱炳仁祖父朱寶堂的時候，更是開設了分店，將生意做得更為的紅火，店鋪制作產品的種類也是越來越多。

除了經商之外，朱炳仁太祖父和祖父在書法方面也是有著很高的造詣。因此，在這種環境下耳濡目染長大的朱炳仁，更是對中國傳統文化有著很深的熱愛。

在其很小的時候，便已經能夠感受中國傳統文化中的魅力。但是家族生意好景不長，在上世紀五十年代，銅材受到限制的社會背景下，家族行業在朱炳仁父親的手中不得已遭到了中斷。

無奈之下，年僅七歲的朱炳仁跟隨父親來到了杭州。雖然，朱炳仁未曾來得及目睹家族事業的輝煌，但是在其父親的影響下，和銅已經產生了一些不解之緣。

后來，為了養家糊口，朱炳仁承包了一家服裝店，但是就在生意蒸蒸日上的時候，朱炳仁卻毅然決然地不顧家人朋友的反對，遞交了辭職信。

而后，朱炳仁便一心投入到了“銅”的事業中，準備重振祖業。隨著朱炳仁不斷地琢磨，終于在熔銅藝術上占領了一塊高地。

通過將繪畫、雕塑和書法三種中國藝術的結合進行綜合應用，朱炳仁創作出了具有東方神韻的熔銅藝術，成為了中國銅藝術領域內唯一的國家級工藝美術大師。

朱炳仁更是運用這種熔銅技藝，鑄造了“三塔一殿”，所謂的三塔就是指雷峰塔、桂林銅塔和上海展覽中心金塔，一殿也就是指靈隱銅殿。

雖然這些具有新意的銅建筑融合了現代技藝，但是朱炳仁明白如果想要提升銅制品的藝術品位，那么勢必要提高銅工藝的文化含量。

因此，自從2006年開始，朱炳仁就開始了“文心熔藝”的道路，幾乎將所有的精力都放在了熔銅工藝上。

隨著長達幾年的不斷摸索，朱炳仁終于領悟到了銅高溫熔化所產生的自然紋理具有的魅力，和傳統書畫的人工筆墨痕跡有著異曲同工之妙。

“無模可控熔鑄工藝”的熔銅藝術也成為了朱炳仁的首創，在抽象的形態中描繪出了具體的意念，使得朱炳仁再次達到了藝術生涯的最高峰。

基于對銅的無限熱愛，朱炳仁更是幾乎傾盡所有，以銅為基底建造了一座“江南銅屋”。

銅屋的總面積達到了3000平方米，凝集了包括朱炳仁在內的朱府五代人銅藝傳承的心血，完美地體現了中華老字號和現代工藝的結合。

在銅屋內，陳列了能夠體現朱府銅藝的典型代表作品，以及各個年代最具代表性的一些銅藝術作品等等。

目前館內的藏品達到了1215件，每一件銅雕藝術品都是巧奪天工，美輪美奐，更是價值連城，售價至少都在20萬元。

但是，朱炳仁并未真正地將這些珍貴藏品賣出，而是將其放置在銅屋中，一直對外界免費開放，讓更多的人可以目睹到銅藝術作品的風采。

04 一代宗師，當之無愧

在朱炳仁的作品中，能夠很大程度地體現文化傳承。但它又不是傳統本身的傳統，它是在用祖先的語言，來講述一個屬于現代的故事。

雖然，朱炳仁對于中國傳統文化極其的熱愛，但是他卻并沒有采取過去先輩那樣的表達方式，而是在一開始的時候，就進行了自己的創作。

以至于現在，人們在看到朱炳仁作品的時候，就能夠一眼認出來這是屬于朱炳仁。他從中國的傳統出發，將傳統文化應用其中，創作了各式各樣的作品。

同時，朱炳仁也通過不斷地創作，來表達自己的人格理念，不得不說，朱炳仁的世界，是一個充滿了技術和藝術體現的迷人世界。

2000年，朱炳仁被列入了聯合國開發計劃署《二十一世紀封面人物》，在其中的評語為“銅雕藝術大師中，朱炳仁先生當之無愧為一代宗師”。

時任聯合國世界旅游組織秘書長的弗朗·加利更是不禁感慨道：“不看遺憾，看了更遺憾。”表示，在日后一定還要再次來到中國，觀賞朱炳仁的作品。

而朱炳仁也是一直沒有停止自己前進的腳步，始終保持著飽滿的精神。

正如朱炳仁來說，他最缺的就是時間，想要在創作之路上走得更久一些。

2005年12月，朱炳仁與古文物專家羅哲文、古建筑專家鄭孝燮聯名向京杭大運河沿岸的18個城市市長各發出了一封《關于加快京杭大運河遺產保護和“申遺”工作的信》。

此舉得到了大家的廣泛關注，同時也拉開了運河申遺工作的序幕。

2007年12月22日，朱炳仁打造的“同源橋”得到了國家宗教局的支持，經靈隱寺贈與了臺灣中臺禪寺，促進了兩岸之間的文化交流。

2009年，朱炳仁更是親自給圓明園鼠首、兔首的持有者寫了一封信，表示在對方將鼠首、兔首歸還中國之后，會制作一對完全意義上的復制品贈與對方。

由此可以看出，朱炳仁不僅在熔銅藝術上開創了先河，更是有著一顆拳拳的愛國之心，是當之無愧的大師。

值得一提的是，在2016年舉行的G20峰會期間，朱炳仁創作的上萬平方米的銅飾面，完成了主會場的銅工程和當時會場陳列的60余件藝術品，這在當時也是引起了世界性的關注。

參考資料

知網 何青龍《雷峰塔與朱炳仁》

知網 《形與意的熔煉—關于朱炳仁的熔銅》

知網 《蒸蒸日上的煌煌銅藝》