作者：Jay

校對(duì)：LIT.CAVE 編輯部

配圖：Online

《山花對(duì)海樹》

出品方：新民說

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2021年02月

作者：韓今諒

本書簡介

本書收錄了韓今諒的六則短篇小說。六段生活，六個(gè)視角，多少毅然曾是枉然，多少愕然終得釋然，不同的愛恨羈絆，相似的孤獨(dú)堅(jiān)忍。愿讀者閱盡其中諸般況味，也更珍重自己的喜怒哀愁。

很多人對(duì)一本書失望，首先是從封面開始的，其次是書名。

有趣的書名往往容易讓讀者有好感，譬如《烏克蘭拖拉機(jī)簡史》、《禪與摩托車維修藝術(shù)》、《柏拉圖和鴨嘴獸一起去酒吧》，即便我們不一定會(huì)讀這些書，但至少，書名給我們留下印象：呀，看起來挺有意思的一本書。

所以，如果我一上來，跟讀者講什么云對(duì)雨啊山花對(duì)海樹，對(duì)于不明所以的讀者，實(shí)在太勸退了。

很遺憾，今天介紹一本「讀之前不知道這么好哭又好品」的書，叫做《山花對(duì)海樹》。

幸虧前陣子電影《送你一朵小紅花》上映，還是易烊千璽主演，要不然，我很難跟讀者談這本書。

《送你一朵小紅花》講述的是一個(gè)抗癌故事，所謂一朵小紅花，就是獎(jiǎng)勵(lì)易烊千璽做了一件好事，他讓那個(gè)不幸的抗癌病人覺得「那些不幸從此形同虛設(shè)」。

電影所講是兩個(gè)小孩之間的羈絆，當(dāng)我在預(yù)告片上看到，小女孩給易烊千璽的手畫小紅花時(shí)，我知道這部電影不用看了。我堅(jiān)信，原作《小紅花》比電影好看。

小說中的女主人公方遠(yuǎn)兒，比韋一航約莫大十幾歲，患不治之癥已是晚期。小說沒有電影那么溫情，大概也不勵(lì)志。韓今諒以冰冷的敘事講述偉一航的抗癌生活，這種風(fēng)格之下，似乎一切都是灰色的，小說十分壓抑。

這股壓抑氣氛，在小說結(jié)局方遠(yuǎn)兒骨灰盒出來時(shí)，達(dá)到了令人窒息的地步，正是如此，它讓書中方遠(yuǎn)兒那句輕描淡寫的「獎(jiǎng)勵(lì)你的，你今天積極主動(dòng)了……」就像紅花一樣鮮艷開來。

小說寫得很不錯(cuò)。只是如果單單讀出一種勵(lì)志的心境，那么，是浪費(fèi)了這篇小說。

《小紅花》只是這本書的入門，《山花對(duì)海樹》收錄韓今諒六篇小說，每一篇都可以說很是精彩。

其中一篇《蘭花草》，講了北漂老實(shí)人的故事，北漂的退役軍哥，從躬身哈腰的司機(jī)蛻變?yōu)橐粋€(gè)懂得用藝術(shù)審美偽裝自己的「藝術(shù)家」，終于和一個(gè)「搞藝術(shù)」的女孩談戀愛。

正當(dāng)他們愛得一塌糊涂的時(shí)候，女孩告訴他，她知道他們沒法長久，這次回家過年，她不斷相親，打算找個(gè)老實(shí)人嫁了。男人愣住，心想，老實(shí)人，這不是說以前的自己嗎？

在故事的高潮部分，作者分別寫兩人回家過年時(shí)相親。簡單一段話，看似沒有雕琢，節(jié)奏十分緊湊。原本可以大肆渲染的地方，作者沒有多余著墨。

大概是這樣的緣故，讀每一篇故事，讀者很難在推進(jìn)中宣泄內(nèi)心的共鳴，唯有在讀完之后，不得不讓那股復(fù)雜的感受在記憶里消融。這也是我們籠統(tǒng)稱之為「后勁十足」的小說。

韓今諒寫劇本的功力，這里也有所體現(xiàn)。

在《倒春寒》里，侯承義知道老婆和一個(gè)叫仇曉的男人出軌，有次他回到家門口，摸一摸仇曉的摩托車，車上有余溫。他比劃一下，想要坐上去，又生怕鬧出動(dòng)靜，于是就再去外面多轉(zhuǎn)會(huì)兒。

這里不僅省略了仇曉匆忙來去的情節(jié)，還表現(xiàn)出侯承義的內(nèi)心。我們很難說清——人物究竟是害怕打破情面、軟弱無能還是在醞釀爆發(fā)？他這樣的行為，竟比沖進(jìn)屋里要顯得像個(gè)「真實(shí)」的人。

韓今諒很擅長用動(dòng)作推進(jìn)，加上簡潔凝練的敘事風(fēng)格，六篇故事，每篇都是精品。

在人物的設(shè)定方面，通常，年輕的作家寫著寫著都不免回到自己身上。譬如我們知道，菲茨杰拉德筆下的人物就是文藝青年，而有些作者也本能地把小說里的主人公設(shè)定為作家，這樣方便寫作，作者不必去構(gòu)思一個(gè)完全陌生的形象。

甚至乎，有些電影就是這么拍的。把關(guān)于拍電影的故事拍成一部電影，這是編劇想象力貧乏的呈現(xiàn)。誠然，我們很難從這一點(diǎn)判斷作品的品質(zhì)，只不過，我會(huì)認(rèn)為這樣的作品不夠意思，作者沒有好好講故事。

就這一點(diǎn)而言，韓今諒在《山花對(duì)海樹》中講了六個(gè)純粹的故事，每個(gè)故事都似乎與作者無關(guān)，它們是獨(dú)立的生命。作者和故事有了距離，這是難得的。我們很難指認(rèn)，作者通過故事表達(dá)什么情感，如果要總結(jié)出中心思想的話，其實(shí)是對(duì)它作一種淺薄的解讀。

比如《長生林》里，蕭勇探望他小時(shí)候住處的鄰居老鋸末，蕭勇是這么說的：

「那箱奶是我媽讓拿的，保質(zhì)期到下個(gè)月，我說不該拿快到期的送人，我媽說給你大爺大娘自己喝，不算送人。」

這句話要是成為銀幕的臺(tái)詞，也許引得觀眾一笑，一旦寫下來，就十分值得玩味了。

老鋸末笨嗎？這話給誰聽了都不笨。

蕭勇羞辱老鋸末嗎？也不是。小說的最后，他可是走到林子里，請別的鬼魂「給捎個(gè)話吧，他六十來歲，不到七十，新來的，能照顧的照顧一下子。」這樣深的情感關(guān)系，讓那箱快過保質(zhì)期的牛奶突然有了值得解讀的地方。

這里的喻意十分復(fù)雜，令人驚奇的是，這個(gè)蕭勇很真實(shí)。作者寫完了老鋸末的悲涼人生，同時(shí)把別的人物立起來，這可以說十分講究。

如果要說這里有什么弊病的話，大概就是作者把極為深厚的情感都埋進(jìn)故事里，使得這些短篇有了極大的爆發(fā)力，倘若拉長了，不好看；搬上銀幕呢，也許會(huì)變得不耐看。它只有是短篇小說才夠意思。

不過小說也會(huì)有殘缺之處。第六篇《推冰人》的人物就有些多余，而劇情也稍微狗血。

在閱讀的過程中，我好不容易理清人物關(guān)系，作者突然讓人物開口講往事——艾薩克因?yàn)橐灰骨樯铝藘鹤樱髞戆l(fā)現(xiàn)兒子血型和自己完全不同，十幾年后才知道那確實(shí)是自己的親生兒子。而誤會(huì)解開之時(shí)，家庭已破碎。

作者最后落筆是艾薩克人生最幸福的一幕，從閱讀體驗(yàn)而言，可謂不勝唏噓，但讀者一回過神來就會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便故事講得很好，狗血還是狗血。而且，分成兩個(gè)故事——主人公的劇情線和艾薩克的劇情線——讀起來比較順，也許在主題上作者別有用心。

不過，故事情節(jié)上的狗血，在某些讀者來看不足以判斷小說的好壞，重要的是人物。那么我認(rèn)為，這部小說的人物，還是站得住的。

最后回過頭談?wù)劇干交▽?duì)海樹」。書名對(duì)于作者而言，誠然是有寓意的，我們也沒有必要去評(píng)價(jià)。之所以說，書名幾乎毀了這本書，不是指責(zé)，更是抱有一種迫不及待的心態(tài)，對(duì)讀者說——

先別管什么「山花對(duì)海樹」的對(duì)仗和韻調(diào)，去讀里面的故事吧，不會(huì)失望的。