人的定力有多強(qiáng)，不得而知，但“三人成虎”的故事讓我看到了人性表面堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心脆弱的一面。玩古玩也是這樣的，也許我們堅(jiān)守的，可能是別人放棄的;也許我們鄙視的，可能是別人珍惜的，在古玩市場(chǎng)風(fēng)云變幻、學(xué)術(shù)理論馳騁縱橫的時(shí)代，我真不知道自己到最后還能

人的定力有多強(qiáng)，不得而知，但“三人成虎”的故事讓我看到了人性表面堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心脆弱的一面。玩古玩也是這樣的，也許我們堅(jiān)守的，可能是別人放棄的;也許我們鄙視的，可能是別人珍惜的，在古玩市場(chǎng)風(fēng)云變幻、學(xué)術(shù)理論馳騁縱橫的時(shí)代，我真不知道自己到最后還能否堅(jiān)守住最初的追求。

古錢幣：我最初學(xué)習(xí)的古玩知識(shí)是古錢幣，上世紀(jì)九十年代，看到書上說一枚古錢能值一萬元，心想，這輩子就不干別的了，專心收藏古錢就能發(fā)大財(cái)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)值一萬元的古錢都是鳳毛麟角，找到的機(jī)率就象買彩票中頭獎(jiǎng)的機(jī)率一樣，如果真能找到，何值一萬元，你就按鳳毛麟角的價(jià)賣吧，絕對(duì)有人買;鳳毛麟角難找，我只好再求其次，找值幾千元的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)萬分稀少，有的都是在不同的省份出了幾枚的，等你去找時(shí)，人家早把那塊地都刨遍了，輪不到你，好在他們也沒找到;我只好再求其次，找值幾百元的，結(jié)果仍然十分難找，有些在窖藏的成堆古錢中，才能找到少數(shù)幾枚;我只好再求其次，找?guī)资模@樣的居然也不好找，市場(chǎng)和民間偶有出現(xiàn)，十分搶手，機(jī)會(huì)稍縱即逝;我只好再求其次，找?guī)自X的，這些看到的還多點(diǎn)，收藏了不少，但增值比蝸牛爬行還慢，讓人十分無趣。

瓷器：古錢玩不成，咱玩瓷器，不是說清代康熙、乾隆的瓷器就值多少多少錢嗎，于是到處尋找，什么年代的都收。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，值錢的都是官窯和精品瓷器，民窯和普通瓷器的存世量大，盤盤碗碗的，哪能值錢!瞎讓我花了不少時(shí)間學(xué)習(xí)官窯瓷器知識(shí)，對(duì)我來說，可謂有了屠龍術(shù)，不見神龍影。當(dāng)然我知道收藏家和拍賣行有這種瓷器，但都得掏高價(jià)，而咱又看不清什么時(shí)候能漲價(jià)，不敢拿大本錢去賭。后來每年都在漲，但漲的太快太高，懷疑有炒作成份，更讓我猶豫不定，錯(cuò)過了最佳短線投資的機(jī)會(huì)。

玉器：瓷器玩不成，咱玩玉器，不是說“黃金有價(jià)玉無價(jià)”嗎，何況是老玉。結(jié)果收到小件，人家說大件好;收到片器，人家說圓雕好;收到瑪瑙，人家說和田玉好;收到和田青玉，人家說白玉好;收到和田白玉，人家說籽料好;還沒收到籽料，人家又說玻璃種的翡翠好。又陽又綠又透的玻璃種翡翠是好，可人人都知道是寶后，咱也買不起了。

木器：玉器玩不成，咱玩木器，不是說“寸檀寸金”嗎，說不定在鄉(xiāng)下就找到了呢，找不到紫檀，黃花梨、黃楊木的也行。深入民間后，結(jié)果發(fā)現(xiàn)絕大部分都是白木材質(zhì)的家具，紅木都少見，搬運(yùn)起來費(fèi)力，放置又占空間，賣時(shí)利潤不大!

舊書畫：木器玩不成，咱玩舊書舊畫，說不定找到一幅《唐伯虎點(diǎn)秋香》的畫，還不發(fā)個(gè)大財(cái)。結(jié)果破破爛爛的舊書、舊畫也收了些，舊書都是民間普通的線裝舊書，字畫也是不出名的裝裱字畫。按說這些老書畫保存下來也不容易，結(jié)果市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不相信眼淚，普通的老書老畫，競(jìng)爭(zhēng)不贏現(xiàn)代的新書新畫，現(xiàn)代精裝圖書買幾百元一本，人們買了還能作居家裝飾，舊書誰要;現(xiàn)代包裝的畫家的畫，開價(jià)越高，越有人買，不管藝術(shù)不藝術(shù)，功底不功底，人家炫耀的是就是好看和價(jià)錢，普通舊字畫千元還歉貴。

青銅器：書畫玩不成，咱玩青銅器，這總值錢吧。結(jié)果發(fā)現(xiàn)博物館、公安局早知道它值錢，盯得比誰都緊，搞得拍賣行都要求是流傳有序的，怕涉嫌銷贓。公安的厲害人們都是知道的，避之都唯恐不及，干嘛去招惹之，青銅器就不碰了。

玩來玩去，玩的自己沒了方向，沒了興致，要知道古玩門類多，轉(zhuǎn)一個(gè)門類，要花多長時(shí)間學(xué)習(xí)實(shí)踐?!好在人聰明好學(xué)，但也免不了費(fèi)時(shí)費(fèi)心。

對(duì)古玩都能賺錢虛假的表象認(rèn)識(shí)后，定下心來，埋頭了解總結(jié)他人成功的典范，大致有下面幾種：

有玩單項(xiàng)收藏的人。只收藏硯臺(tái)、木匾、織繡、錢幣等，知識(shí)相對(duì)單一，精力較為集中，達(dá)到一定數(shù)量和精品后，也能成為大家。

有玩系列收藏的人。專心收藏筆筒、帽筒、佛像、煙缸、燈具等，各種材質(zhì)都有，知識(shí)相對(duì)較雜，研究較為單一，集藏成系列后，極具價(jià)值。

有玩單類收藏的人。只玩玉器、瓷器、字畫、銅器等其中的一類，愛好單一，知識(shí)集中，是一種財(cái)富的積累，又利于專項(xiàng)研究，不斷探索。

有玩精品收藏的人。不管什么古玩，只要是精品的都收藏，知識(shí)和膽識(shí)固然重要，資金更是基礎(chǔ)。長袖善舞，多錢善賈，這樣投資收藏的人只要不打眼，風(fēng)險(xiǎn)其實(shí)最低。

這些玩古玩的典范都是能夠取得成果的座標(biāo)，個(gè)人可憑條件、喜好選擇定位，過于強(qiáng)求不得，三心二意不成。同時(shí)也要認(rèn)識(shí)到，就是這樣的典范，其群體與群體之間也存在相互鄙視的問題，有的認(rèn)為玩單一的群體，知識(shí)不豐富;有的認(rèn)為玩系列的群體，東西偏低檔;有的認(rèn)為玩精品的，研究不深刻;最狠的還是玩高檔的，根本沒把其他群體真正瞧眼在里，因?yàn)樗麄冎溃谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)作用下，專業(yè)知識(shí)也好、研究成果也好，在金錢面前都會(huì)暗然失色。

還有一種是市場(chǎng)信息導(dǎo)向，我們一定要慎重思考，防止誤導(dǎo);一定要堅(jiān)守最初，不要輕易跟風(fēng)。記得多年前，明清玉器炒作火爆，一塊白玉牌拍賣到幾十萬元成交，人們都跟風(fēng)去收藏明清玉，見面都問有沒有和田白玉的;沒多久，書畫又火爆，清末、民國大家的字畫都炒作出天價(jià)，很多有錢人大量投資現(xiàn)代字畫，賭將來大增值;沒多久，官窯、珠山八友、名家淺絳瓷器搶手，成為財(cái)富的象征，促使了宋代五大名窯、明清官窯瓷器不斷在民間“被發(fā)現(xiàn)”;沒多久，銅鏡價(jià)格暴漲，一時(shí)間市場(chǎng)上見不到好點(diǎn)兒的銅鏡，都?jí)褐仍贊q價(jià);沒多久，金銅佛像價(jià)格飆升，不知有多少人冒著高原反應(yīng)的危險(xiǎn)上西藏收購;沒多久，古籍善本、古錢、和田籽料玉價(jià)格不斷翻番，有的超過了同等重量的黃金價(jià)格幾倍;沒多久，忽然又發(fā)現(xiàn)普通銀元的價(jià)值被低估了，說過去人們一直都喜歡收藏金銀，銀元還有很大的增值空間，使它一夜之間成為了人們交際饋贈(zèng)的上好禮品。一風(fēng)未落又一風(fēng)，一浪未平又一浪，攪的玩古玩的人心猿意馬，暈頭轉(zhuǎn)向，賣了玉器買字畫，賣了字畫買瓷器，賣了瓷器買銀元……因?yàn)榇蠹倚睦镫[隱感到這不是跟風(fēng)了，是害怕古玩也要出現(xiàn)泡沫了，畢竟銀元是硬通貨，留著心里穩(wěn)當(dāng)。

仔細(xì)觀察，這風(fēng)都是來自拍賣信息，拍賣成交價(jià)能不能代表真實(shí)的行情，要一分為二地看，真正成交，可以說是行情，但不一定是普遍行情，可能參雜有個(gè)人喜好而不惜金錢，造成價(jià)格虛高問題;如果不是真實(shí)成交，就有惡意炒作嫌疑，誤導(dǎo)他人，為下次再拿出來拍賣時(shí)謀利。且不說拍賣的東西真假，就是真實(shí)的交易價(jià)也很隱諱，現(xiàn)在很多人深知拍賣交易內(nèi)幕，只笑不說。

拍賣前的精心宣傳，拍賣后再來些特邀撰稿人的講解、點(diǎn)評(píng)，這風(fēng)就刮了起來，民間聞風(fēng)而動(dòng)，盲目而積極配合，讓有頭腦的幕后操作人賺了個(gè)金錢滿盆，竊笑不已。

早年，有個(gè)商人被騙的經(jīng)典例子發(fā)人深思。一日，一外地人來到他的店中，問有沒有頭發(fā)辮子，可高價(jià)收購，商人見出價(jià)高，連忙說現(xiàn)在沒有，讓外地人過幾天再來，于是商人到處打聽收購，但這東西哪是一時(shí)半會(huì)兒能收到的，正在發(fā)愁，有一人不經(jīng)意告訴商人，某處有。商人急忙上門收購，幾經(jīng)還價(jià)后，認(rèn)為有利可圖，全部買下，心里高興就甭提了，只等外地人來買，可左等右等，外地人再也沒上門，他才幡然醒悟上了當(dāng)。

玩古玩的十人就有九人精，一聽這事，就會(huì)說：“收購頭發(fā)辮子的和賣頭發(fā)辮子的是一人，這么低檔的騙術(shù)，若換著我絕不會(huì)上當(dāng)!”那你想想，當(dāng)某種古玩價(jià)格被炒高后，炒作人和要出手的人不也是一個(gè)人嗎?!你可能又會(huì)說：“我是在認(rèn)識(shí)的朋友手中買的，不是在不認(rèn)識(shí)的人手中買的。”這種情況，要么你認(rèn)識(shí)的朋友他也是這個(gè)大局中的中轉(zhuǎn)者，雖然他自己也不知道;要么他是這個(gè)大局中的受益者，別人炒作算是幫他免費(fèi)作了宣傳，他出手也及時(shí)。你可能還會(huì)說：“雖然炒作過后，有的貶了值，但有的還在增值!”增值不增值與誰真正賺到錢是兩碼事，有些雖然在繼續(xù)增值，原因可能與跟風(fēng)的人太多有關(guān)，所以周期長些。

我是沒這么大的本錢，若是有，我也會(huì)想到這樣去做，炒完這波炒那波，回頭再來個(gè)反復(fù)炒，就象操縱股市一樣一樣的，不把你錢吸干絕不罷休，不把你精品古玩搜刮干凈絕不罷休!現(xiàn)在不是說財(cái)富集中到少數(shù)人手中的速度加快了嗎，這是不是其中的一個(gè)流線圖呢?

風(fēng)緊浪高，顛來復(fù)去，好多人手中的古玩換了一批又一批，其中辛酸得失只有自知。大浪淘沙后，有些年齡大的，對(duì)市場(chǎng)變化的反映慢，還固守了最初的執(zhí)著;有些有見識(shí)的，及時(shí)打好短線，換得了更高檔次的古玩;最有膽識(shí)魄力的，憑著雄厚資金，叱咤拍賣風(fēng)云，集藏頂級(jí)藝術(shù)品，經(jīng)濟(jì)泡沫不破，他們得利，經(jīng)濟(jì)泡沫膨脹，他們更得利，就是有一天破滅了，頂級(jí)藝術(shù)品作為長線投資，終有實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的一天，就算戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，銀元能換糧食，藝術(shù)品照樣能換糧食，你不信，等著瞧，只要貨幣不消失，藝術(shù)品價(jià)值一樣不會(huì)消失，因?yàn)樗囆g(shù)品早已固化為一種財(cái)富。至于炒作藝術(shù)品的人，你就別擔(dān)心了，他們可能什么都差，就是不差錢。

藝術(shù)收藏有著不同的目的和趣味。藝術(shù)品的收藏體現(xiàn)文人的審美和喜好。收藏，是對(duì)于某種趣味的偏好;而在當(dāng)下，藝術(shù)的收藏呈現(xiàn)不同的價(jià)值體系和觀念，利用商業(yè)手段，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品利益的最大化是當(dāng)代藝術(shù)收藏的顯著特征。

這是一個(gè)問題：藝術(shù)收藏，是商業(yè)價(jià)值還是個(gè)人趣味?

不同的收藏目的，產(chǎn)生完全不同的收藏趣味，由此而出現(xiàn)各種觀念的對(duì)碰、沖撞。各種觀念也許完全對(duì)立，互不干涉。但藝術(shù)也在不知不覺間進(jìn)入我們的選擇范圍，成為一種生活方式。

當(dāng)代藝術(shù)收藏：商業(yè)價(jià)值是其核心

以一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中最具影響力的也最受爭(zhēng)議的英國藝術(shù)家達(dá)米安·赫斯特的作品《生者對(duì)死者無動(dòng)于衷》為例。只看標(biāo)題，很高深、很哲理、很高大上的樣子吧?其實(shí)，它就是泡在福爾馬林液里的一條虎鯊標(biāo)本。

這條鯊魚是1991年由廣告界大亨、收藏家查爾斯·薩奇以5萬英鎊的價(jià)格委托赫斯特制作的，赫斯特花了6000英鎊，找人在澳大利亞將這條虎鯊捕獲，然后運(yùn)回倫敦，請(qǐng)人制成標(biāo)本。在這之后，他們給作品開出了天價(jià)：1200萬英鎊。

于是，藝術(shù)界的收藏大家們開始積極響應(yīng)，這其中包括英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館的館長尼古拉斯·塞羅塔爵士和美國對(duì)沖基金經(jīng)理史蒂夫·科恩。最后，科恩如愿以償，把鯊魚收入囊中。

后來，赫斯特請(qǐng)人又捕獲了四條鯊魚。并做了一件一模一樣、僅僅是名字不同的作品，送去國外展覽，還非常不厚道地以400萬美元的價(jià)錢賣給了韓國的三星美術(shù)館。當(dāng)然，以最高價(jià)購入此作品的史蒂夫·科恩從來沒有對(duì)此發(fā)表任何意見。

到底是誰有能力把這一條鯊魚標(biāo)本賣出這么高的價(jià)格?是藝術(shù)家本人嗎?當(dāng)然不是。這就不得不提當(dāng)代藝術(shù)中最重要的角色——經(jīng)紀(jì)人。

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人就是在藝術(shù)市場(chǎng)上為藝術(shù)品交易雙方充當(dāng)中介而收取傭金的人。如畫廊畫商、拍賣行法人和藝術(shù)博覽會(huì)組織者。

有能力把鯊魚賣1200萬英鎊的人，就是全世界頂級(jí)的畫商拉里·高古軒。他不僅開畫廊，做展覽，同時(shí)也做中間人和經(jīng)紀(jì)人，通過拍賣或私洽來做藝術(shù)品交易。2015年的全球藝術(shù)品拍賣榜前20名中里就有5個(gè)人作品都被高古軒代理過，包括畢加索、賈科梅蒂、蒙德里安、安迪·沃霍爾和塞·托姆布雷明德。美國著名藝術(shù)家安迪·沃霍爾在世時(shí)，作品價(jià)格不超過5萬美元。而高古軒在安迪·沃霍爾去世近30年后，仍舉辦了20多場(chǎng)作品展，并將他的價(jià)格持續(xù)推高。

同樣是高古軒把赫斯特賣成了世界上最貴的藝術(shù)家。相比于藝術(shù)家本人，高古軒才是最大的贏家。就是這樣的贏家，自信地說出了這樣的話“藝術(shù)品的價(jià)值是創(chuàng)造出來的，是一個(gè)群體來界定它值多少錢，而維系這個(gè)價(jià)值體系，就是一個(gè)畫商的工作。”

中國古代收藏：注重文人的趣味

我們回頭看看中國收藏家，聽聽他們的收藏理念。在中國古代，收藏家其實(shí)還身兼著批判家、贊助人的身份，以至于有觀點(diǎn)認(rèn)為：中國的藝術(shù)史是收藏家的歷史。

項(xiàng)子京，明代嘉靖至萬歷年間人，祖籍浙江紹興。喜好收藏歷代名品，為明代著名收藏家、鑒賞家。

現(xiàn)在我們?nèi)ゲ┪镳^，很多重要的收藏品上，都能看到蓋有“項(xiàng)子京”、“子京”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“項(xiàng)墨林鑒藏章”、“神品”等印章。這些都是項(xiàng)子京的收藏印。說明這些中國藝術(shù)史上最重要的作品都曾是他的囊中之物。可以這么說，在中國重要的書畫作品上，除了清代皇帝的印章之外，就數(shù)他的印章最多了，他個(gè)人收藏的書畫，現(xiàn)在任何博物館都望塵莫及。連后來的乾隆皇帝，都是他的粉絲。

除了字畫鑒賞，他的藏書也非常豐富，他的收藏室取名“天籟閣”，有點(diǎn)類似現(xiàn)在的私人博物館，另外，他還著書，有《墨林山堂詩集》、《蕉窗九錄》等。著名的“唐伯虎點(diǎn)秋香”典故就出自項(xiàng)子京的著作中。項(xiàng)子京還是一位有名的刻書家，把收集的書法名帖，匯刊成《天籟閣帖》流傳后世。

廣州清代的十三行行商潘正煒，也是一位重要的收藏家，收藏了大量宋元時(shí)期的繪畫。元代吳鎮(zhèn)的《漁父圖》是宋元繪畫的精絕之作，就曾是潘正煒的藏品。同時(shí)，他對(duì)于石濤的作品情有獨(dú)鐘，收藏了他大部分代表作品。要知道，在清代石濤的作品就相當(dāng)于現(xiàn)在的“當(dāng)代藝術(shù)”。同樣，潘正煒為這些藏品也建了“私人博物館”——聽帆樓，這些作品都收錄在潘正煒?biāo)摹堵牱珮菚嬘洝分小Ｊ瘽拇碜鳌妒毡M奇峰打草稿》就收藏其中。

古代收藏家，除了良好的家學(xué)背景和雄厚的財(cái)力外，還需要個(gè)人獨(dú)特非凡的眼光和品位。作為文人，他們當(dāng)時(shí)的收藏行為，體現(xiàn)的是一種文人的情趣和品位。正是由于項(xiàng)子京、潘正煒等收藏家，中國文人畫的品位得以流傳，并構(gòu)筑了中國美術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌。

所以，相比較而言，當(dāng)代藝術(shù)，講推手，古代藝術(shù)，談趣味。

在當(dāng)代藝術(shù)的運(yùn)作中，賣家將一件作品策劃成一個(gè)話題、一個(gè)故事，從而形成社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益。古代收藏對(duì)一件作品更多的是趣味研究。從資本的推手到趣味的聚合，各取所需，體現(xiàn)收藏領(lǐng)域中不同的理念和價(jià)值觀。沒有對(duì)錯(cuò)可言。正是這種差異性，才讓收藏呈現(xiàn)不同景觀。

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