《叢竹圖》是中國(guó)清代畫家鄭燮創(chuàng)作的一幅國(guó)畫作品。

鄭板橋（1693年－1766年），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。清代書畫家、文學(xué)家。

鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。

謝謝您的邀請(qǐng)和提問。劉墉是清代乾隆年間的四大書法家之一。康熙五十八年（1719年）出生于山東諸城，家族是當(dāng)時(shí)的名門望族。父親劉統(tǒng)勛則是乾隆朝的一代名臣。

乾隆十六年（1751年），劉墉因?yàn)楦赣H關(guān)系，以恩蔭舉人身份參加當(dāng)年會(huì)試和殿試，考中二甲第二名進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內(nèi)閣學(xué)士、體仁閣大學(xué)士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名于世。

嘉慶九年（1804年）十二月病逝，時(shí)年八十五歲，追贈(zèng)太子太保，賜謚號(hào)文清。

劉墉的書法造詣深厚，對(duì)顏真卿和米芾的書法有深刻的體會(huì)，是清代著名的帖學(xué)大家，被世人稱為“濃墨宰相”。

劉墉的書法不但以用墨濃著稱，他的用筆也是很“濃”的，這就是題主提問，劉墉的字，為什么是“一坨一坨”的原因。

我們欣賞劉墉的用筆用墨，不要只看“局部”，要從一個(gè)字的整體來欣賞。

劉墉的書法之所以得到世人的欣賞，這是有他的藝術(shù)機(jī)智的。

劉墉的書法我們可以用濃淡生輝，千鈞一發(fā)來形容。

例如“山水”二字。

“山”字濃墨重彩，寫的很有厚度，而且穩(wěn)重。

而“水”字中間的豎勾這個(gè)筆畫，一下就打破了濃墨重彩統(tǒng)治下的僵局，不但給“水”這個(gè)單字帶來變化和震驚，就是在“山水”二字和下面的“遙看”二字之間，也起到了化平淡為絢爛的神奇之功。

劉墉這種綿里藏針，無聲聽雷的神奇用筆用墨，就是米芾也可以自嘆弗如了。

例如，這個(gè)“水”字寫得，真如一個(gè)窈窕淑女，挑兩個(gè)比她的腰粗好幾倍的大桶，我們覺得她怎么挑得起，但是，她卻舉重若輕，悠游自得，這不是有一種“千鈞一發(fā)”之妙嗎？

就是以現(xiàn)代視覺審美，我們也為這種大膽的強(qiáng)烈對(duì)比感到神奇。

我們?cè)倏纯础爱媹D”二字的藝術(shù)處理。劉墉的用筆用墨，主要就是大膽用筆用墨，但是又以巧妙的機(jī)智，讓你感到難道我只有大膽就沒有細(xì)心了？

對(duì)聯(lián)中的“圖畫”二字，再次機(jī)智地體現(xiàn)出劉墉的綿里藏針，聲東擊西的巧妙用筆結(jié)體之妙。

我們首先來看這個(gè)“畫”字，劉墉的藝術(shù)處理是比較罕見的。

他把上面寫的既小又細(xì)，與下面的既大又粗，寫成了鮮明的對(duì)比關(guān)系。n經(jīng)過他怎么一比，一個(gè)非常有形象感的字就出來了。而且，還不到簡(jiǎn)單的就此打住，他在寫下面“田”字的時(shí)候，又把空間再次密聚，與上面的細(xì)而疏的關(guān)系形成呼應(yīng)和補(bǔ)充。一個(gè)“畫”字，畫得如此一波三折，一唱三嘆，真的很佩服他不經(jīng)意之間的“用兵如神”了。

我們?cè)诳纯磳?duì)聯(lián)最后一個(gè)字“圖”。這個(gè)“圖”字，即是下聯(lián)的最后一個(gè)字，也是這一幅對(duì)聯(lián)的最后一個(gè)字，加上是一個(gè)國(guó)字框，所以，劉墉把這個(gè)框?qū)懙煤芊€(wěn)，用墨也很重，似乎變不出什么花樣了，但是，藝術(shù)永遠(yuǎn)存在機(jī)會(huì)，如果找不到機(jī)會(huì)，就沒有藝術(shù)了。

我們看，劉墉似乎是胸有成竹地，在框里做文章，他把里面的“各（圖）”字，寫的行云流水，疏密得當(dāng)。而且“各（圖）”字的上部比較疏下部分比較密，用筆總體比外框用筆細(xì)一些，寫成了“墻外無色墻里紅”的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，這幅“煙霞盡入新詩(shī)句，山水遙看古畫圖”的對(duì)聯(lián)，并不是只有“山水”、“圖畫”這兩個(gè)字有藝術(shù)趣味，而是我們只列舉了這四個(gè)比較典型的字，來說明劉墉的用筆用墨和結(jié)體藝術(shù)的，我們只是想舉一反三而已，因?yàn)橐粋€(gè)一個(gè)的去說，實(shí)在太不容易了。

劉墉的書法總的特點(diǎn)，就是濃墨重彩之中不乏水墨丹青，排山倒海之勢(shì)，又不乏細(xì)雨清風(fēng)。

他的字綿里藏針，穩(wěn)重矜持。有人說，他的字有“肥”、“厚”、“穩(wěn)”、“濃”的特點(diǎn)。如果我們以這樣的眼光去看，恐怕也未必看出劉墉綿里藏針的機(jī)智和千鈞一發(fā)的靜中取鬧了。

我們上面列舉和分析的“山水”、“圖畫”四個(gè)字，就是希望欣賞書法，既要大處著眼，也要細(xì)處求精。例如“水”字、“圖”字。其實(shí)，劉墉的每一個(gè)字都安排的非常到位。

鄭板橋扮演者為趙毅。

趙毅，1975年12月8日出生于中國(guó)北京。中國(guó)男演員。1997年，參演胡玫執(zhí)導(dǎo)的電視劇《雍正王朝》飾演李衛(wèi)。2007年，參演電影《飛》，奪得第七屆百合獎(jiǎng)的“我最喜愛的電視電影十佳演員”獎(jiǎng) 。2009年，憑借《走四方》獲得第9屆數(shù)字電影百合獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng) 。2013年，主演《闖關(guān)東前傳》;憑借《信義兄弟》，獲得第1屆中國(guó)優(yōu)秀農(nóng)村題材電影表彰典禮優(yōu)秀男主角獎(jiǎng) 。

鄭板橋作為"揚(yáng)州八怪"的杰出代表,“難得糊涂”和“吃虧是福”就是來自他的名言。他具有"揚(yáng)州八怪"藝術(shù)風(fēng)格的共性,又有鮮明的個(gè)性,他注重創(chuàng)新,關(guān)心人民疾苦,主張"胸?zé)o成竹""趣在法外"的獨(dú)特創(chuàng)作觀,影響頗大。

鄭板橋名燮，字克柔，號(hào)板橋，鄭板橋被稱為“三絕”的詩(shī)書畫大家，有著“立功天地，字養(yǎng)生民”的人生追求，憂國(guó)憂民的人本情懷，以及不同流俗的藝術(shù)風(fēng)格。他生活在“康乾盛世”時(shí)期，抱著“得志澤加于民”和“修身、齊家、治國(guó)、平天下”的人生理想走進(jìn)仕途，于山東范縣、濰縣做邑令十一年，勤政廉明，愛民如子，振興文風(fēng)，獎(jiǎng)掖后進(jìn)。國(guó)畫大師徐悲鴻曾贊許鄭板橋：“思想奇，文章奇，書畫尤奇。”他的詩(shī)文直抒血性，同情人民，鞭撻丑惡；書法怒不同人，獨(dú)創(chuàng)一格，以隸楷為主、篆隸楷行相參、并雜以蘭竹畫法入書，自稱“六分半書”；繪畫師法造化，繼承傳統(tǒng)，多繪蘭竹石，尤精于竹，再配以點(diǎn)睛之題跋，極富哲理，有“鄭竹、鄭蘭”之譽(yù)。”

在他的一生之中有著很多的聞名后世的作品，其中不乏有著很多的名言佳句。“難得糊涂”，這是鄭板橋名言之一，鄭板橋曾經(jīng)先后在朝廷的兩個(gè)地方當(dāng)過知縣，對(duì)于官場(chǎng)中的黑暗有著很深的體會(huì)，可是他自己卻是不會(huì)同流合污的，可是想也知道，再官官相護(hù)的官場(chǎng)之中，想要獨(dú)善其身是很難的，更何況他還是一個(gè)極為聰明的人，對(duì)于那些黑暗的事情看得清清楚楚明明白白，可是又無能為力，因此就想裝糊涂，但是一個(gè)什么都知道的人又怎么能夠裝糊涂，因此他就發(fā)出來“難得糊涂”這樣的感嘆。一句話代表了鄭板橋?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)的無奈和心酸。

“咬定青山不放鬆，立根原在破巖中，知磨萬擊還堅(jiān)韌，任爾東西南北風(fēng)。”這首詩(shī)是鄭板橋題在他的傳世畫作《竹石圖》上的，這幾句話，通過寫竹子那種頑強(qiáng)不屈，不畏環(huán)境艱難，堅(jiān)強(qiáng)生長(zhǎng)的精神來鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)竹子的這種精神。這首詩(shī)對(duì)于后世之人有著很高的勵(lì)志作用。國(guó)家主席習(xí)近平在《我是黃土地的兒子》中還引用并修改了這首詩(shī)：

“深入基層不放松，立根原在群眾中；千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”表達(dá)當(dāng)年上山下鄉(xiāng)、深入基層的感受。

鄭板橋名言還有著很多，從這些名言之中我們可以看出鄭板橋是一個(gè)談泊名利，心懷天下。這種甘于清貧的生活態(tài)度、正直剛強(qiáng)的君子品格、愛護(hù)百姓、好善樂施的崇高精神。值得我們學(xué)習(xí)和傳承。目前有關(guān)鄭板橋的研究方興未艾，他的家鄉(xiāng)興化、揚(yáng)州建有故居和揚(yáng)州八怪紀(jì)念館，他曾經(jīng)工作過的范縣和濰坊也都相繼建立了紀(jì)念館。從事有關(guān)鄭板橋藝術(shù)和思想的研究，隨著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的全面復(fù)興，鄭板橋的精神，更加值得我們學(xué)習(xí)和傳承！

指的是七十歲。古稀又叫懸車之年、杖國(guó)之年、從心之年，是中國(guó)人自古指七十高齡的說法。它源于唐代大詩(shī)人杜甫《曲江二首》詩(shī)，全詩(shī)為：一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身。朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

在古代的時(shí)候一個(gè)人如果要活到古稀之年，屬實(shí)是非常的不容易，在那種年代，戰(zhàn)亂饑荒瘟疫等等各種天災(zāi)人禍隨時(shí)都會(huì)發(fā)生，所以在那個(gè)時(shí)候能活到七十歲的人是很少見的。

在歷史上年齡到達(dá)古稀之年的名人還是比較多的，比如春秋戰(zhàn)國(guó)的老子，再比如四大名著的作者羅貫中和吳承恩，還有著名的畫家鄭板橋，這些年過古稀的人比比皆是，隨著時(shí)代的進(jìn)步，年齡到達(dá)古稀之年已經(jīng)是再正常不過的事。