諸神的傳說（希臘羅馬篇·下）作者：讀裁者黃遠輝，專注人文歷史，質量標準，知識產權推薦閱讀書單：《希臘神話》《眾神的樣子》《極簡世界神話》上篇、中篇請關注回看……四、英雄的傳說神所創造的第一代人類處于黃金時代，這是第二代天神克洛諾斯統治的年代

諸神的傳說（希臘羅馬篇·下）

作者：讀裁者黃遠輝，專注人文歷史，質量標準，知識產權

推薦閱讀書單：《希臘神話》《眾神的樣子》《極簡世界神話》

上篇、中篇請關注回看……

四、英雄的傳說

神所創造的第一代人類處于黃金時代，這是第二代天神克洛諾斯統治的年代。這一代人類沒有疾病，沒有衰老。他們活著的時候不用勞動，大地給予了他們所需要的一切。他們死去后都成為了仁慈的保護神。

神所創造的第二代人類處于白銀時代，這是第三代天神宙斯統治的年代，宙斯劃分出四季。白銀時代的人類有著百歲生命，他們行為放肆，粗野而傲慢，互相之間有著紛爭，也不再祭祀神。他們死后可以作為魔鬼在地面上游蕩。

宙斯創造的第三代人類（神擁有永遠的生命，但人類壽命有限，因此寂寞的神會不斷創造人類），被稱為青銅時代。青銅時代的人類殘忍而暴虐，只知道發動戰爭，互相殘害。他們死后降入陰森可怕的冥府。

隨后，人類進入英雄時代，也稱半神時代。英雄時代的人類比以往更公正、更高尚，當他們在戰爭和災難中死去后，宙斯賜予他們極樂島，讓他們可以在那里繼續居住和生活。

人類繼續進入黑鐵時代，這一代的人類徹底墮落，貪婪狂妄，崇尚暴力。上不敬天，下欺眾生；父不慈，子不孝；兄弟相殘，朋友無義；騙子得勢，良善蒙冤。人類的生活充滿罪惡，神源源不斷送來新的災難。正義女神悲哀地用白袍蒙住臉頰，永遠地逃離了這個世界。大地上只有痛苦和絕望的復仇女神橫行，混亂和災難主宰了這一代人類。

阿斯翠亞即艾斯特萊雅，正義女神、群星女神、純潔女神，其形象是一個生有羽翼，手持火炬，散發璀璨光芒的少女。阿斯翠亞為阿斯特賴俄斯的女兒，她在黃金時代曾與人類共存于人世，但自白銀、青銅、黑鐵時代開始后，人類的道德逐漸敗壞，阿斯翠亞遂返回天上，成為黃道星座中的室女座，這也是處女座的由來。西方的十二星座與希臘神話息息相關，日本動漫《圣斗士星矢》也與希臘神話有關，當然希臘羅馬神話中，雅典娜的戰力絕對爆表，根本不需要圣斗士的保護。

當人類墮落到眾神無法忍受的地步時，憤怒的諸神決定放棄人類這個墮落的種族，于是潘多拉魔盒出現于世上，隨之而來的是無窮無盡的滅頂之災。地震、洪澇、冰雹、瘟疫奪取了無數人的性命。阿斯翠亞相信人類還沒有泯滅良知，于是懇求天神寬恕人類，并愿意代為受過，長年跪在奧林匹斯山崖上為人類祈禱希望的降臨（希望被鎖在潘多拉魔盒里）。

我們再回來前面說到的特洛伊戰爭，雖然是諸神引起的，打仗的卻是各位英雄，諸神只是在背后搖旗吶喊。阿喀琉斯渾身刀槍不入，唯一的弱點是腳踝，是特洛伊戰爭中的希臘方面最偉大的英雄，后來被阿波羅引帕里斯的箭射中腳踝致死，"阿喀琉斯之踵"說的就是他；阿伽門農則是特洛伊戰爭中希臘方面的統帥。特洛伊方面則有帕里斯，是他裁決了赫拉、雅典娜、阿佛洛狄忒誰是最美的女人，裁決了誰擁有金蘋果，后來他還與第一美女海倫私奔；赫克托耳是特洛伊王子，帕里斯的哥哥，特洛伊第一勇士，特洛伊戰爭中特洛伊方的統帥，最后他和阿喀琉斯決斗，落敗而亡。

雅典王忒修斯也是希臘神話中的著名大英雄之一。公元1世紀的時候，普魯塔克提出一個問題：如果忒修斯的船上的木頭被逐漸替換，直到所有的木頭都不是原來的木頭，那這艘船還是原來的那艘船嗎？因此這類問題現在被稱作"忒修斯之船"的問題。有些哲學家認為是同一物體，有些哲學家認為不是。在普魯塔克之前，赫拉克利特、蘇格拉底、柏拉圖都曾經討論過相似的問題。近代霍布斯和洛克也討論過該問題，到現在都沒有結論。

"你這樣美，唯有毀滅，才可獨占"，三島由紀夫據此創作了小說《金閣寺》，日本哲學家后來也加入討論，金閣寺重建后還是原來的那個金閣寺嗎？這都是"忒修斯之船"的變種。

5、 總結

希臘神話中的諸神個性鮮明，沒有禁欲主義，諸神均有各自的命運，甚至還會為了一己私利干盡壞事，比如"老黃牛"宙斯，嫉妒女神赫拉等，這是西方人本主義的源頭。

希臘神話最重要的功用在于解釋自然現象，而不是對人民的統治，比如為了解釋四季，希臘神話以掌管四季的女神德墨忒爾與女兒的相聚、分離時的不同情緒，來說明不同季節的交替。

希臘神話按照不同的職業有不同的神，如擎天者阿特拉斯（20世紀美國著名哲學家、小說家安·蘭德的代表巨著就叫《阿特拉斯聳聳肩》）的職責就是把天扛在自己的肩膀上，讓天不塌下來。

希臘神話由于地理位置原因，沒有輻射到整個西歐地區，因此也沒能在西方世界產生廣泛影響，后來的古羅馬神話（古羅馬神話其實就是古希臘神話的拙劣的復制）和北歐神話成為歐羅巴大陸更為流行的神話體系。

古羅馬神話中，維納斯是從海上的泡沫中誕生，原本就是裸體的形象。中世紀宗教人物畫唯一可以畫成裸體的，也就維納斯一神而已，比如波提切利的《維納斯的誕生》。

貝尼尼的《誘拐佩爾塞福涅》，描繪了冥王雙臂環繞美貌的少女，想要劫走她的瞬間。

戈雅的繪畫理念展現出這一時期歐洲的"唯美"審美觀被顛覆，藝術家不再只是在作品中表現美，還可以表現丑陋、兇惡。戈雅的代表作《吞噬其子的農神》，題材來自于古希臘神話故事，戈雅在畫面中展示出極為血腥恐怖的場景，天神的形象非常原始殘暴。

最后，我們以一幅最名畫作結，布萊克（文藝復興的先驅，英國浪漫主義第一人）的《永恒之神》，相信大家一定在游戲或者別的什么地方見過。《永恒之神》是布萊克為自己的詩篇《歐洲，一個預言》所作的插圖之一。上帝耶和華手拿圓規，在淵面的周圍畫出圓圈，在一片黑暗中，代表上帝榮耀的紅色的球環繞著上帝。這個宇宙的創造者蹲伏于深淵上面，頭發被風吹向一側。"上帝說：要有光，于是就有了光。"上帝左手執圓規，創造出金色的光，劃分出了光明與黑暗，正是這光刺穿了周圍的黑暗，照亮了深淵的邊緣。

西方文明的發展史上，古希臘文化和希伯來文化被稱作哺育西方文明的兩只乳房。上帝耶和華來自希伯來文化，我在《宗教的起源與發展（基督教篇）》（請關注回看）有專門論述，這里不再展開說。