他生于富庶之家，只描寫(xiě)人間疾苦聲黃少?gòu)?qiáng)是嶺南畫(huà)派的領(lǐng)袖人物高奇峰和高劍父的共同弟子，以運(yùn)用寫(xiě)實(shí)主義的線條勾勒筆法創(chuàng)作人物畫(huà)而著稱(chēng)于世。在人物畫(huà)技巧方面，他將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中最根本、最具代表性的線條的作用發(fā)揮到極致。黃少?gòu)?qiáng)一生中創(chuàng)作了大量的人物畫(huà)

他生于富庶之家，只描寫(xiě)人間疾苦聲

黃少?gòu)?qiáng)是嶺南畫(huà)派的領(lǐng)袖人物高奇峰和高劍父的共同弟子，以運(yùn)用寫(xiě)實(shí)主義的線條勾勒筆法創(chuàng)作人物畫(huà)而著稱(chēng)于世。在人物畫(huà)技巧方面，他將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中最根本、最具代表性的線條的作用發(fā)揮到極致。

黃少?gòu)?qiáng)一生中創(chuàng)作了大量的人物畫(huà)，與許多畫(huà)家不同，他對(duì)宮廷侍女、帝王將相和達(dá)官貴族等人群毫無(wú)興趣，更不會(huì)為此浪費(fèi)筆墨。“只從我日常速寫(xiě)所得的稿本運(yùn)用古人用墨的方法加以整理。”黃少?gòu)?qiáng)自述。

黃少?gòu)?qiáng)：(1901-1942年)，廣東南海（今廣州）人。為高奇峰（山翁）入室弟子。曾任廣州市立美專(zhuān)國(guó)畫(huà)系主任，成材頗眾 。

黃少?gòu)?qiáng)于1901年生于廣東省南海縣官窯鎮(zhèn)小江鄉(xiāng)的一戶書(shū)香世家。祖父黃捷寄望其日后走上仕途，為其取名“宜仕”。年少的黃少?gòu)?qiáng)無(wú)意為官?gòu)恼V愛(ài)繪事，并博習(xí)國(guó)學(xué)及英文。“從榮祝男學(xué)詩(shī)書(shū)，趙仲廉先生學(xué)屬文，從莫禮智先生學(xué)國(guó)文，從高奇峰、劉博文、劉海粟先生習(xí)中西繪事。”黃少?gòu)?qiáng)在其自傳中回憶。

1919年，黃少?gòu)?qiáng)自業(yè)師高奇峰先生，便以“止翁”自號(hào)，不慕榮利，并展露其獨(dú)行特立之氣。他不習(xí)山水花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)和走獸，專(zhuān)攻人物素描。1920年，他正式進(jìn)入“博文美術(shù)學(xué)校”，師從留美畫(huà)家劉博文，學(xué)習(xí)西洋畫(huà)技法。

1922年，黃少?gòu)?qiáng)受高劍父知遇之恩，成為“二高”的共同弟子，自入高氏美學(xué)館后，努力寫(xiě)生，用西洋畫(huà)技術(shù)從事國(guó)畫(huà)繪制，以“法古變今”為其寫(xiě)畫(huà)教條 。1924年畢業(yè)離校。

高氏兄弟對(duì)這位弟子都不吝贊美。高奇峰稱(chēng)其“以天賦之才，得中西畫(huà)學(xué)之奧”，“不囿于成法而合乎法”；高劍父則稱(chēng)少?gòu)?qiáng)為“吾儕革命藝術(shù)之先鋒”。

1925年，黃少?gòu)?qiáng)開(kāi)始自立門(mén)戶，任職于佛山精武會(huì)的繪畫(huà)班。1926年，黃少?gòu)?qiáng)首次以藝術(shù)家的身份在社會(huì)上亮相，由佛山精武會(huì)主辦舉行了首次個(gè)人畫(huà)展。作為20世紀(jì)前期嶺南畫(huà)派中鮮有的人物畫(huà)家，他不屑于同儕間的抄襲之風(fēng)，在題材和構(gòu)圖方面擯棄中國(guó)畫(huà)因襲臨摹的舊習(xí)，在當(dāng)時(shí)，他的創(chuàng)作思想涌動(dòng)著破古向新的力量。

在嶺南高氏眾弟子中，黃少?gòu)?qiáng)性情憂郁，與人甚少往來(lái)，高劍父稱(chēng)他為“特立獨(dú)行之士”。他雖生于富庶之家，不愁衣食，但卻長(zhǎng)年囚首垢面，眉目深鎖，似有苦愁。他的內(nèi)心深處藏有悲天憫人之愿，倡導(dǎo)從街頭市井挖掘現(xiàn)實(shí)題材，將人物的情感、形象和遭遇引入國(guó)畫(huà)之境。

他在自傳中將繪畫(huà)形容為是“情感的源流、生命的火花和心弦之音”，對(duì)于藝術(shù)他傾注了激烈之情和悱惻之思。

29歲那年，他首次離開(kāi)家鄉(xiāng)，出外游歷。在長(zhǎng)達(dá)5年的游走中，黃少?gòu)?qiáng)觀風(fēng)問(wèn)俗，飽覽名山巨川。期間他最在意民間之疾苦，用其西洋畫(huà)的速寫(xiě)技能，將所見(jiàn)著之丹青。街頭小販、手工藝者、賣(mài)藝盲人和乞丐等社會(huì)底層人群都是畫(huà)中主角，流離失所的平民百姓同樣盡入其畫(huà)。

由始至終，黃少?gòu)?qiáng)都沒(méi)有失去對(duì)社會(huì)底層的牽掛，他反復(fù)觀察、反復(fù)作畫(huà)，從未停止。黃少?gòu)?qiáng)曾經(jīng)明確表達(dá)自己的繪畫(huà)初衷，乃藉紙筆“點(diǎn)染生涯，譜家國(guó)之悲愁”。民生之苦、家國(guó)之殤都是他所謂之“繪事須有個(gè)性也，有國(guó)民性也，有時(shí)代精神也，三者缺一不可。”

“少?gòu)?qiáng)”一名飽含祖父黃捷的希冀，望其一生能有所作為。但事與愿違，他的一生短暫，至親相繼離世，后半生郁結(jié)于生離死別的悲慟之中，淚枯腸斷。“生不成名親已死”成為黃少?gòu)?qiáng)生命中難以愈合的傷口。

1918年，黃少?gòu)?qiáng)與陳煥卿結(jié)為夫妻，7年之間里，生育了4個(gè)兒子。然天降厄運(yùn)，在這孕育新生命的年華，他的父親、祖父、四弟、三嬸、母親、祖母、二妹、三妹相繼離世。父親享年僅42歲，母親45歲。

歷經(jīng)數(shù)次遭遇至親的生離與死別，黃少?gòu)?qiáng)承受了無(wú)以名狀的精神打擊。盡管如此，家族悲劇并沒(méi)有讓他沉湎于憂郁，他將自己視為苦難和厄運(yùn)的承擔(dān)者，反復(fù)感知和咀嚼人世間痛苦的況味，把自身的情感劫難轉(zhuǎn)變?yōu)槔斫馊祟?lèi)苦難的共鳴機(jī)制。以骨肉親情為底色的情感源頭，讓黃少?gòu)?qiáng)最終在平民精神中找到藝術(shù)的根基。

太平洋戰(zhàn)事發(fā)生，黃少?gòu)?qiáng)攜眷流亡香港。

在黃少?gòu)?qiáng)流亡香港半年之后，曾經(jīng)折返內(nèi)地，小住廣州。在這段時(shí)間里，他一直棲身佛山岳母家里，因?yàn)椴辉讣尤肴諅谓M織“華南美術(shù)協(xié)會(huì)”，困窘的黃少?gòu)?qiáng)在佛山設(shè)“止廬畫(huà)塾”教授學(xué)生，以此糊口，后來(lái)，與一位陳姓學(xué)生家長(zhǎng)養(yǎng)豬，以失敗告終，最后囊空如洗，貧困交加。

期間，在一次返鄉(xiāng)的路程上，黃少?gòu)?qiáng)一行人不幸被當(dāng)?shù)貍温?lián)防隊(duì)打劫、勒索和毆打，此番波折對(duì)當(dāng)時(shí)罹患嚴(yán)重肺癆的黃少?gòu)?qiáng)更是重創(chuàng)。就在其病危之際，居處以婿死妻宅不吉，移入某旅館，又被旅館老板逐出，轉(zhuǎn)至老家故宅。

生命最后光景的顛沛與流離，讓黃少?gòu)?qiáng)的生活更添愁慘，42歲的他最終在南海官窯小江村祖屋溘然長(zhǎng)逝。

生于憂患之時(shí)，逝于亂世的黃少?gòu)?qiáng)，其身后未得到足夠重視。隨著散佚資料的搜集整理，他的藝術(shù)成就得以還原。黃少?gòu)?qiáng)不僅是杰出的畫(huà)家，他的詩(shī)文功力也不可小覷，尤其是題畫(huà)詩(shī)，用深摯的情感抒寫(xiě)了其曲折多艱的生活和心路歷程。他還活躍于美術(shù)教育等相關(guān)的社會(huì)活動(dòng)中，設(shè)立民間畫(huà)會(huì)和民間畫(huà)館，培養(yǎng)弟子無(wú)數(shù)。

現(xiàn)代杰出畫(huà)家劉海粟曾為黃少?gòu)?qiáng)題詞道：“為了神與王公而制作的藝術(shù)，現(xiàn)在恐怕到了為平民而制作的時(shí)代了。代表這新時(shí)代的作家有一人，便是門(mén)人黃少?gòu)?qiáng)。”歷史上對(duì)黃少?gòu)?qiáng)也是不乏贊譽(yù)，徐悲鴻稱(chēng)其作品“不尚工巧，不法古人，繪形繪色，民之呼聲”。齊白石在收到他贈(zèng)送的畫(huà)冊(cè)之后喜不自勝，寫(xiě)詩(shī)道：“老矣今朝心力盡，手持君畫(huà)繞廊看。”

秦天柱｜極簡(jiǎn)作品中的詩(shī)畫(huà)生活（90幅）