前言：香港蘇富比春拍“中國(guó)書畫”專場(chǎng)，張大千《嘉藕圖》以1.58億元拍出成交，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，

前言：

香港蘇富比春拍“中國(guó)書畫”專場(chǎng)，張大千《嘉藕圖》 以1.58億元拍出成交，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。

張大千的荷花，清麗雅逸，登峰造極，令人神往。

荷花被歷代文人稱為“翠蓋佳人”，不僅因?yàn)樗哂猩势G麗、婀娜多姿的天然美，還具有“出污泥而不染”的高尚品格。有一位男神，一生鐘愛荷花，33歲時(shí)，住進(jìn)了頤和園，尤喜愛賞荷，此后他一生畫荷無(wú)數(shù)，不斷推陳出新形成馳名中外的“大千荷”，徐悲鴻說：他的荷花為國(guó)人臉上增色，張大千的荷花，清麗雅逸，登峰造極，令人神往。

張大千荷花總是嬌艷而不俗、落落大方、雅俗共賞.

張大千不僅善畫荷，也喜種荷。張大千曾住蘇州，庭院里的一塘荷花成為他寫生的好地方，他33歲時(shí)又住進(jìn)北京的頤和園，并且一住就是五年，面對(duì)池塘中的荷花，他心生歡喜，對(duì)畫荷的興趣更加濃厚。張大千在一生的繪畫中，創(chuàng)作的荷花作品不計(jì)其數(shù)，不但在作品風(fēng)格有自身的筆墨之外，在落款、題字和用印方面也有章法。張大千畫荷對(duì)荷的用色與畫法也極為精到，他筆下荷花總是嬌艷而不俗、落落大方、雅俗共賞.

張大千“歷經(jīng)多亂的世局，而不向世俗低頭”的倔強(qiáng)個(gè)性

張大千一生之所以愛畫荷花，主要原因是他愛荷花的品質(zhì)高潔。荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出“清雅不俗、溫馨芬郁、隱逸絕塵”等多層道德含義。這與張大千“歷經(jīng)多亂的世局，而不向世俗低頭”的倔強(qiáng)個(gè)性相吻合。

張大千在畫荷花時(shí)，也是堪稱一絕。他作畫兼工帶寫，水墨淡彩的荷花最有成就。他取幾株迎風(fēng)怒放的荷花，以較為工整的線條勾出并施以淡彩，荷花周圍的荷葉則以潑墨揮掃而出，粗獷而大氣，與荷花形成鮮明對(duì)比。

張大千認(rèn)為畫荷花與書法有著密切的聯(lián)系

張大千之所以愛畫荷花，他認(rèn)為“中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”。并且還認(rèn)為畫荷花與書法有著密切的聯(lián)系，畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也自然畫不好”。還說：“畫荷花的干要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用草書。畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧”。張大千不僅荷花畫得好，就連題字和鈐印都非常給力，詩(shī)、書、畫、印渾然一體。

張大千取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”,溶石濤，八大于一體

通過與荷花的朝夕相處，以其敏銳的洞察力，長(zhǎng)期捕捉荷花的特征和瞬間的動(dòng)態(tài)，用他獨(dú)特的審美和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機(jī)勃勃。最早，張大千畫荷，完全模仿古人，初學(xué)八大山人，還臨摹過陳白陽(yáng)、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等人的作品，因?yàn)樗J(rèn)為，古人對(duì)于荷花神韻的處理非常好。主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”溶石濤，八大于一體。對(duì)于氣韻問題，張大千說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻”。

晚年張大千不止超越了古人，更是超越了自己

晚年張大千不僅在傳統(tǒng)畫荷技巧上爐火純青，更首創(chuàng)了潑彩、潑墨彩畫荷新境地。此時(shí)，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫。此時(shí)的他，也自認(rèn)為不止超越了古人，更是超越了自己。

張大千的荷花作品風(fēng)格多樣，富于變化

張大千的荷花作品風(fēng)格多樣，富于變化。他在八大、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫的特點(diǎn)，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓。這一時(shí)期張大千畫荷還有一個(gè)特點(diǎn)，就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點(diǎn)綴的方法，起提神醒目之作用。

結(jié)語(yǔ)：

大千畫荷，早年學(xué)八大。其實(shí)，石濤花卉對(duì)他的影響，尤其是淺絳法的花卉，或許更深，他曾謂：“清湘花卉蔬果尤雋永有致，不落白陽(yáng)、青藤窠臼.先施水墨，后籠淺絳，蓋亦山水法.也。”張大千的許多花卉畫，特別是畫荷，皆是運(yùn)用石濤這種先用水墨，再罩花青、赭石的方法。大千的墨荷.實(shí)際上是兼采八大的荷葉與石濤的荷花。從八大得氣，自石濤取韻，因此而能自成一家的。不識(shí)此秘，對(duì)大千的畫荷，終只得其皮相而已?！?/strong>